无声电影时期,理论界对于电影特性的讨论集中在()和()两个方面。
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无声电影时期,经过();()前苏联的等人的共同努力,成功地创立和运用了蒙太奇手法。
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技术上,电影最早的阶段是无声电影阶段。
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法国电影理论家()从电影的照相本性出发,认定本质特性。
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莱昂.摩西纳克在〈电影的诞生〉中讨论了两种节奏:()和()。
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爱因汉姆的()是一部对无声电影从理论上全面总结的著作。
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相对于1920年代无声电影时期的先锋派电影运动,20世纪50年代后期到60年代中期,欧洲出现了被称为()的电影运动。
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爱森斯坦建立总体、完整的电影结构理论的时期是()年.
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《雨中曲》和《艺术家》两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史
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无声电影时期最主要的理论成果是()。
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电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
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一般认为,受新时期起始电影理论探讨的直接影响,80年代前半期的电影创作经历了三次艺术创新的浪潮,即“()”、“()”和“()”。
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法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发,认定()、()是摄影影像的本质特性。
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无声电影在20年代末、30年代初达到了顶峰,其中最优秀的影片有揭露寺院长老和主持们玩弄少女的传统恶习的()和根据古典梵文据()改编的()。
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《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影道有声电影的历史。()
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《艺术家》记述的故事发生在电影从无声走向有声的特殊阶段。()
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电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。()
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技术上,电影最早的阶段是无声电影阶段。()
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《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影道有声电影的历史。()
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技术上,电影最早的阶段是无声电影阶段。()
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法国电影理论家安&8226;巴赞从电影的照相本性出发,认定()、()是摄影影像的本质特性
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60年代以前,即巴赞和让?米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论,被认为是经典时期的电影理论,其理论的核心是“()与()”的关系问题。
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