18世纪的德国歌唱剧作品有（）。

相似题目

• 俄罗斯18世纪的110名院士当中有一半以上是德国人。

  A . 正确 B . 错误

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• 圆舞曲音译“华尔兹”最早出现在18世纪，有流传在德国、奥地利民间的（）舞曲发展而成。

  A . 二拍子 B . 三拍子 C . 四拍子 D . 一拍子

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• 奥斯丁是英国18世纪末向19世纪过度的一位现实主义小说家，她的著名作品有（）。

  A . 《傲慢与偏见》 B . 《爱玛》 C . 《艾丹赫》 D . 《海披里安》 E . 《简爱》

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• 17至18世纪在欧洲的歌唱舞台上几乎独占了歌剧中的男、女主角，并统治了近两个世纪的歌手被称为（），有人称他们那超自然的歌唱创造了人间奇迹。

  A . 吟游歌手 B . 恋诗歌手 C . 阉人歌手 D . 名歌手

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• 华彩乐段的即兴发挥在18至19世纪的歌唱“黄金时代”尤为盛行，并且普遍为歌手和听众所理解，早期意大利人把这种即兴歌唱的能力称之为（）。

  A . 装饰性歌唱 B . 康塔塔 C . 随意唱 D . 美声歌唱

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• 18世纪的法国喜歌剧作品有（）。

  A . 卢梭的《乡村卜者》 B . 格雷特里的《狮心王查理》 C . 比才的《卡门》 D . 格鲁克的《不期而遇》

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• 英国在18世纪下半叶兴起了罗马复兴的潮流，代表作品有英格兰银行；19世纪又兴起了（）复兴建筑，代表作品有伦敦的不列颠博物馆、爱丁堡大学校舍等。

  A . 文艺 B . 希腊 C . 罗马 D . 埃及

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• 17世纪德国歌剧的中心在（）城，根据意大利佛罗伦萨歌剧脚本重新填词和配曲的《（）》是德国最早的歌剧作品，当时较为活跃的德国歌剧作曲家有（）和（）。

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• 意大利著名阉人歌唱家、声乐教育家、音乐评论家、作曲家皮埃尔•弗朗切斯科•托西发表于1727年的关于（）的声乐专著，是一本反映17-18世纪前20年歌唱实践的重要文献。这部著作是欧洲最早论及歌唱法的专著。

  A . 《关于华彩歌唱的一些意见》 B . 《阉人歌手及歌唱艺术》 C . 《音乐历史珍闻》 D . 《关于花腔歌唱艺术的意见和实践体会》

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• 18世纪德国中学的主要形式是（）

  A . 实科中学 B . 文实中学 C . 学园 D . 文科中学

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• 莫扎特对音乐的最大贡献体现在歌剧领域，他主张“诗必须服从音乐”，创作了一部部世人为之震撼的作品。他的（）为德国歌唱剧的发展奠定了坚实的基础，（）成为喜歌剧史上具有里程碑意义的作品。

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• 莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是（）。

  A . 《剧院经理》 B . 《后宫诱逃》 C . 《魔笛》 D . 《费加罗的婚礼》 E . 《唐璜》

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• 18世纪著名的英国民谣歌剧作品有（）。

  A . 佩普什的《乞丐歌剧》 B . 布莱西特的《三分钱歌剧》 C . 埃林顿公爵的《乞丐的休假日》。 D . 卢梭的《乡村卜者》

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• 在18世纪的末期，德国已经有多少所大学（）

  A . A、70多 B . B、50多 C . C、80多 D . D、60多

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• 18世纪，德国中等教育的形式主要有（）

  A . 理科中学 B . 文科中学 C . 贵族学院 D . 骑士学院 E . 平民中学

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• 18世纪初到19世纪初，被音乐史学家们称为歌唱的“黄金时代”，这时的歌唱技术达到了最高峰，它的歌唱风格亦被称为美声歌唱时代，其中又可分为两个“黄金时期”：第一黄金时期是18世纪初到1770年左右，其代表性歌唱家是（）和（）。

  A . A.帕基埃罗蒂和卢伊季•马凯西 B . B.法瑞奈里和卡法瑞里 C . C.法瑞奈里和卢伊季•马凯西 D . D.帕基埃罗蒂和卡法瑞里

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• 在18世纪，德国比较强大的王国是（）。

  A . A、普鲁士 B . B、奥地利 C . C、英诺森王国 D . D、汉诺森王国

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• 古典哲学是指18世纪初期到19世纪初期的德国哲学。（）

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• 在18世纪，德国比较强大的王国是

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• 在18世纪的末期，德国已经有多少所大学

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• 18世纪初期,德国就已经有60多所大学。()

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• 狂飙突进运动发生在18世纪（ ）年代的德国。

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• 18世纪初期到19世纪初期的德国哲学被称为古典哲学。

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