《乾隆大帝大阅图》融合了西洋绘画技法和中国传统绘画技法,其作者是()。
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“扬州八怪”画派的特点是在继承中国传统绘画的同时，大力借鉴了外来技法。
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清代宫廷中的西洋画师郎世宁历经康雍乾三朝，融汇了中西美术技法，深得宫廷和民间青睐，其作品《（）》被列入中国十大传世名画。
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京剧“样板戏”的配器，吸收了多种中国其他乐器和西洋乐器．形成了中西乐器混合编队，但仍以传统京剧的“三大件”为主，这三大件是指()。
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宣化下八里辽代墓群一号墓后室的顶部之上绘有中国传统的记星法二十八宿和西方记星法黄道十二宫的天文图，这幅中西合璧的天文图在我国是首次发现，是研究我国古代天文的重要资料。
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非物质文化遗产的形式、内容、表现手法乃至传统技艺，都必须尽量原汁原味，随便地"______"就失去了本来的文化意义了。就好像京剧，加入西洋器乐或其他剧种的表演技法、剧目等，只能算是移植、开发新艺术形式，而不是保护和传承了。再如国画加油彩，茶道添歌舞，梆子、越剧或黄梅戏塞进街舞等，岂非______。依次填入画横线部分最恰当的一项是（）。
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岭南三杰以中国绘画为基础，融合日本和西洋画法，着重（），多画南方风物和风光。
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京剧“样板戏”的配器，吸收了多种中国其他乐器和西洋乐器，形成了中西乐器混合编队，但仍以传统京剧的“三大件”为主，这三大件是指（）。
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清代宫廷中的西洋画师郎世宁历经康雍乾三朝，融汇了中西美术技法，深得宫庭和民间收藏者青睐，其作品（）被列入中国十大传世名画。
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人们刚开始在纸上绘画时，沿用的也是帛画的技法、图式和法度要求。经过一千多年的发展，纸画才逐渐形成与帛画______的唯有宣纸才有的水墨表现体系。至此，纸本画终于蜕变为一个独立的画种，更在宋元之后，日渐兴盛。而以重彩见长的帛画反而______，以致使世人产生了中国画等于纸本画的错误印象，甚至还因中国画色彩表现力不如西洋画而生愧色。 依次填入画横线处最恰当的一项是（ ）
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陶瓷艺术与绘画结合紧密，（）在工笔画的基础上，吸收西洋画技，以明暗表示立体感。
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徐悲鸿先生将欧洲素描表现技法与中国民族绘画精神相结合，提出了素描造型的“新七法”论，以下属于“新七法论”的是（）。
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《乾隆大帝大阅图》是一个中西合璧的产物。
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《乾隆大帝大阅图》是西洋绘画技法和中国传统绘画技法融合的产物。（）
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李公麟的《五马图》标志着（）的技法在中国绘画艺术中的巨大成就？
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绵竹木板年画运用了西洋绘画的焦点透视技法。（ ）
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刘凤兰是一位成果卓著、令人瞩目的水彩画家和建筑美术教育家，她的水彩画以西洋水彩画技法为基础，融合了东方“以形媚道”观和“畅神”论，追求 ， ，互融互契，创造形与神的融合，在神情超越中使胸中之笔化作淋漓的色彩，构成一幅幅韵味无限的水彩风景画。
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清朝初年，部分西方美术家试图把欧洲绘画技法与中国的绘画技法相融合。他们在绘画方面（ ）。
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工笔画是指中国传统绘画的一个绘画技法类别，工笔画追求用笔生动、渲染层次丰富、形象细腻逼真，因技法的需求，其作品需要表现在经过胶矾水处理后的“()、()”之上。
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“简”是一种艺术风格，也是唐宋以来我国艺术、尤其是传统绘画的一大审美追求。当代著名画家程十发在谈到中西绘画艺术异同时曾说:“西洋画是加法，中国画是减法。” 这“减法”之喻，颇巧妙地点出了传统中国画在意象经营和意境创构上追求“简”的审美个性，这与中西方民族文化的思维方式、思想积淀的差异有着很深的联系。在古代艺术家看来，“画以简贵为尚”。究其渊源，这种以“简”为贵的思想的兴起与产生，在构成我国传统文化之骨干的禅、道、儒三家学说里已昭然可见。文章接下来最可能讲的是()。
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中国著名画家徐悲鸿提倡把西方的绘画技法融入中国画，创造了新颖而独特的绘画风格；西方艺术家在挣脱传统古典主义绘画技法、构图、透视等束缚的过程中，也从东方艺术中汲取养分，形成了新的绘画风格。这说明①文化多样性是人类社会的基本特征，是世界文化充满活力的表现，是人类文明进步的重要动力②每个民族的文化都是独特的，都有其存在的价值，都有值得尊重的经验和智慧③不同特质的文化相互交融，能够为彼此增添新的元素，激发新的活力④文化的多样性是实现文化创新与发展的前提和基础（）
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非物质文化遗产的形式、内容、表现手法乃至传统技艺，都必须尽量是原汁原昧，随便地'______'就失去了本来的文化意义了。就好像京剧，加入西洋器乐或其他剧种的表演技法、剧目等，只能算是移植、开发新艺术形式，而不是保护和传承了。再如国画加油彩，茶道添歌舞，梆子、越剧或黄梅戏塞进街舞等等，岂非______。 填入画横线部分最恰当的一项是：
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4、中国传统山水画中的“青绿山水”是指采用————、————为主的设色作品，是典型的工笔绘画技法，伴随着水墨的色彩审美观念出现，逐步由重色重彩技法，发展出淡彩、浅绛技法。
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25、受中国传统绘画的影响，逐渐摆脱了理学思想的影响，多以表达个人心中冥想的插花样式是 和 。
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徐悲鸿先生将欧洲素描表现技法与中国民族绘画精神相结合，提出了素描造型的“新七法”论，以下属于“新七法论”的是（)。A.位置的宜
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