20世纪30年代，为当时进步电影创作了十多部电影音乐，曾担任上海音乐学院院长并创办了上海音乐学院附中和附小的音乐教育家是（）

相似题目

• 电影与戏剧有密切的关系，早在电影诞生初期就出现了以（）为代表的（）；我国最早的电影理论是（）理论；20世纪40年代以好莱坞为代表的美学观一度风靡世界银幕。

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• 上世纪20~30年代美国培因基金会关于电影对青少年影响的调查，是有关（）最早的实证研究。

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• 从1950年的第一部动画，发展到60年代已经每年能制作出十多部动画，其中特别值得一提的就是1961～1964年制作的（），它可以说是当时国内动画的巅峰之作。

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• 从20年代初期开始，中国电影艺术逐步形成了一套创作方法和创作风格，它渐渐形成了一种传统，对以后中国电影的发展产生着十分深远的影响。我们可以把这种传统称为“（）”。“影戏”是30年代中期以前中国对电影的通用名称，直到30年代（）兴起之后才逐渐被“电影”一词所取代。中国电影传统的形成是与当时的（）有着直接的关系的。这一点在当时（）、（）等人为代表的电影创作主潮中很明显地表现出来。

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• 1934年“电通”公司拍摄的《（）》是袁牧之第一次涉足电影创作。《（）》是中国第一部音乐喜剧。《（）》是袁牧之世界观和艺术发展成熟的一个标志，也是30年代电影的代表作。三部影片在题材、情节、类型和风格等各方面都有很大不同，但它们都凝聚了袁牧之对当时都市生活的深入透彻的观察和忧国忧民的悲愤激情。

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• 在电影《活着》中，有一个场景：20世纪50年代，一小孩找出父亲的铁皮箱，交给街道干部用来炼铁。当时人们这样做（）

  A . 表达了渴望迅速建成社会主义强国的愿望 B . 完全符合中国的国情 C . 是片面追求公有化的体现 D . 有利于尽快实现社会主义工业化

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• 据《19世纪30年代的上海电影业》记载，“以当时专门放映国产影片的金城电影院为例，该院有座位1653个，从1938年3月26日至4月13日放映新片《古屋行尸记》，前后共放映18天，总计放映54场，累计接待观众41580人次，平均每天接待观众2310人次。”这表明（）

  A . A.看电影是当时上海人一种娱乐 B . B.电影已经在全国各地广泛普及 C . C.电影成为传播进步思想主阵地 D . D.上海民众更喜欢观看国产电影

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• 可口可乐公司在20世纪80年代放弃了曾经进入的电影娱乐业和房地产业，以集中力量来应付当时饮料业的激烈竞争，这使得可口可乐公司进入20世纪90年代以来一直经营良好，在软饮料行业中，其市场份额一直首屈一指。此策划为（）策划。

  A . 阵地防御 B . 运动防御 C . 反击式防御 D . 收缩防御

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• 20世纪30年代，以格里尔逊为首的“英国纪录电影学派”的代表作有《夜邮》、《锡兰之歌》。

  A . 正确 B . 错误

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• 20世纪30年代中国有声电影的集大成之作是（）。

  A . A、《歌女红牡丹》 B . B、《桃李劫》 C . C、《十字街头》 D . D、《马路天使》

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• 英国著名电影演员费雯丽早在20世纪30年代就有“国际影后”之称。

  A . 正确 B . 错误

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• 20世纪30年代中国的三大电影制片机构是（）。

  A . A、明星公司 B . B、大中华百合公司 C . C、天一公司 D . D、长城画片公司 E . E、联华公司

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• 下列影片不属于20世纪30年代中国电影的是（）。

  A . 《马路天使》 B . 《一江春水向东流》 C . 《神女》 D . 《火烧红莲寺》

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• 20世纪30年代，第一部大型彩色故事片《（）》以瑰丽的形象从好莱坞走向国际影坛，开始了彩色电影时代。

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• 真正的彩色电影是在20世纪30年代中期出现的。

  A . 正确 B . 错误

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• 新德国电影的第一次创作高潮被称为（）。其领袖人物是（）。他的代表作是《告别昨天》。而第二次高潮出现在20世纪八十年代。

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• 阿伦·雷乃是法国最负盛名的新浪潮左岸派作家化导演之一，他从20世纪40年代投身电影创作，其代表作品有 《格尔尼卡》、《夜与雾》、《广岛之恋》、《心之归属》等，其 最后一部作品是2014年的（ ）。

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• 中国20世纪30年代左翼电影代表作有（ ）

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• 20世纪30年代左翼电影运动的一个突出特点是

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• 30年代是他创作最丰盛的时期，也是他创作的成熟期。抗战以后，除了继续写作短篇外，还创作了长篇______等，到建国前，他总共出版过小说、散文传记约六十多部集子，是现代产量最多的作家之一。

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• 以蒂姆波顿的作品为代表，哥特电影在20世纪70年代进入鼎盛。（)

  以蒂姆波顿的作品为代表，哥特电影在20世纪70年代进入鼎盛。()

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• 20世纪20年代．上海成为中国电影的制作中心，当时上海放映的各种影片中，外国片与国产片比例约为2：1：而在北京和天津，这一比例高达5：1甚至6：1。上海与京津放映中外电影比例不同。能够说明这一现象的应是（）

  A．外国电影的制作水平较高 B．京津民众对外来事物更具热情 C．中国电影拷贝流通税费重 D．上海民众的社会心态更为开放

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• 5、法国在20世纪30年代流行诗意现实主义的电影风格。（）

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• 4、下面哪部影片是以心理情绪为内容主体、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。这不仅为中国的散文电影提供一个范本，影片注重意象的唯美风格也代表了20世纪80年代一批导演的创作倾向。

  A．《城南旧事》 B．《大鱼海棠》 C．《老驴头》 D．《小街》

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