19世纪英国工艺美术设计师中的佼佼者有（）他们除了组织他们自己的社团展览，还对设计的发展有另一重要贡献——他们写下了大量关于他们的设计思想和方法的文字，这是他们时代文化传统的一部分
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19世纪英国作家惠兹里特说：“一个除了书本以外一无所知的纯粹学者，必然对书本也是无知的。”与这句话在内涵上相一致的名言还有（）
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19世纪英国“湖畔诗人”有（）
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教师以教年龄大的学生为主，而后由他们中的佼佼者——“导生”去教年幼或学习差的学生，这种教学组织形式是（ ）。
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（）年，为了炫耀英国工业进步，英国伦敦举办了19世纪最著名的设计展览——水晶宫博览会
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19世纪初期英国诗人约翰·济慈写道：“除了心灵情感的神圣性和想象力外，一切都不可靠。啊!来到这个世上首先是为了感情而非思想。”与其理念最接近的作家是（）
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19世纪英国早期的“湖畔派”浪漫主义代表作家有（）。
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英国人费利斯·比托在19世纪中期随列强侵略中国时曾拍摄了一组照片。右图是侵略者占领大沽炮台后的情景，此外还有一张北京雍和宫正门的照片，这组照片反映的战争是（）
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19世纪下半叶，英国艺术与手工艺运动的发起人是（）。
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19世纪末在美国和欧洲出现的（）运动，是对英国工艺美术运动的回应。
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19世纪中期至末期，英国“工艺美术运动”的代表人物（）。
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“到了19世纪，英国资产阶级开始发现，他们已经不再是占社会一小部分的群体，国家的大部分财富掌握在他们手里，他们所代表的是一个新的正在兴起的社会的选民，只是还没有被目前的选举制度所容纳，他们必须干预国家政治，因为政治总是干预他们。”这一时期的英国资产阶级产生这一认识充分说明（）。
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英国19世纪下半叶发生的，由威廉·莫里斯倡导的“（）”运动，被称为现代设计意识的萌芽。
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19世纪末，工艺美术的理想已不是设计的唯一思想了这个时期有最后一个伟大的装饰风格兴盛，叫“新艺术”从1895年到1905年，这种风格风行世界，其著名的特点是（）的风格，运用了植物、昆虫、女人体和象征主义
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英国史学家韦尔斯说：“19世纪以前的两千多年，很少有中国人对于他们自己的文明一般优越于世界其他各处的文明产生过任何认真的疑问”。对上述材料理解最准确的是（）
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19世纪前期，英国资产阶级采取卑劣的手段，靠“毁灭人种”的方法，向中国走私大量特殊商品——鸦片，以满足他们追逐利润的无限欲望。英国此举的根本目的是（）
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英国人费利斯·比托在19世纪中期随列强侵略中国时曾拍摄了一组照片（图略），照的是侵略者占领大沽炮台后的情景，此外还有一张北京雍和宫正门的照片，这组照片反映的战争是（）
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“万物有灵论”是由19世纪英国学者泰勒提出的。
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19世纪中叶英国最有名望的政治经济家是
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19世纪英国文学中描写劳资矛盾的作品有( )。
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以英国诗人、文艺批评家_______和画家、工艺美术设计家______为代表的传统派，一面在理论上展开了批评和宣传，一面积极致力于设计实践。他们不满当时机械化产品的粗糙、简陋，认为真正的工艺产品应该既实用又美观，企图恢复中世纪传统作坊生产的手工产品的标准的手工技艺和完美而精致的设计。
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19世纪中期英国产生的“工艺美术”运动即针对当时品质低劣的大众化工业产品，以复兴手工艺及对手工艺劳动的尊重为前提，其宗旨是为大众生产美观而实用的物品，体现了现代设计的民主思想，因此，工艺美术运动成为现代设计的开端。()
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（)年英国在水晶宫举办了第一次国际工业博览会，成为19世纪在设计史上最具历史性的事件。
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英国19世纪下半叶发生的“工艺美术”运动由威廉•莫里斯倡导宣传，英国的文艺批评家和作家___作理论指导。
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_是英国19世纪著名设计师,是英国工艺美术运动的莫基人和领导者,设计作品采用哥特式和自然主义风格,强调功能与美观结合
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