电影界的明星制实际是观众建立的,但观众无法掌握娱乐的发展方向。

相似题目

• 黑色电影是类型电影的一种，是从观众的反映这个角度来划分的。

  A . 正确 B . 错误

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• 当红歌星谢某与某剧院签订演出合同，双方约定，谢某于元旦晚上在该剧院举办个人演唱会，出场费4万元。消息公布后，门票抢购一空。元旦晚上，大雪飘飘，寒风怒号，但观众还是早早来到剧院，期待一睹心目中明星的风采。但谢某却擅自取消了该演出，观众气愤之极，纷纷要求退票。对此，（）。

  A . 剧院可以请求人民法院强制谢某履行合同 B . 谢某因为不可抗力而不能履行合同，不构成违约，剧院应自负损失 C . 谢某应承担违约责任 D . 剧院可以要求谢某赔偿 E . 剧院可以要求谢某履行合同或者要求谢某赔偿损失

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• 娱乐场所观众厅进行地面消毒和空气消毒的时间是（）。

  A . 当呼吸道传染病流行期间 B . 每天一次 C . 每周一次 D . 每月一次 E . 不定期

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• 随着新中国电影事业的蓬勃发展，涌现出了一大批深受观众喜爱的电影演员。1961年，评选出了22位“新中国人民演员”，俗称为“二十二大明星”。下列演员中，不全是“二十二大明星”的是（）。

  A . 赵丹、庞学勤、金迪、祝希娟 B . 王心刚、白杨、上官云珠、李亚林 C . 张瑞芳、陶玉玲、谢添、陈强 D . 王晓棠、于洋、崔嵬、田华

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• 请你说出观众观看电影获得娱乐享受的途径。

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• 电视电影中呈现给观众的“黑脸”威武包青天，在历史上实际为文弱白面书生，以下说法正确的是（）

  A . 信息采集没有遵守真实可靠的原则 B . 信息采集难辨真伪 C . 信息采集以愿望为主 D . 信息不会随着时间的推移发生错误 E . 信息组织有误

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• 敏斯特堡认为“观众在电影中所看到的运动好象是真正的运动，实际上是他自己心中制造出来的”。

  A . 正确 B . 错误

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• 类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同的基础上建立的。

  A . 正确 B . 错误

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• 目前看韩国电影的主体观众是青年学生。

  A . 正确 B . 错误

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• 当红歌星阮某与某剧院签订演出合同，双方约定，阮某于元旦晚上在该剧院举办个人演唱会，出场费4万元。消息公布后，门票抢购一空。元旦晚上，大雪飘飘，寒风怒号，但观众还是早早来到剧院，期待一睹心目中明星的风采。但阮某却擅自取消了该演出，观众气愤之极，纷纷要求退票。对此，（）。

  A . 剧院可以请求人民法院强制阮某履行合同 B . 阮某因为不可抗力而不能履行合同，不构成违约，剧院应自负损失 C . 阮某应承担违约责任 D . 剧院可以要求阮某赔偿 E . 剧院可以要求阮某履行合同或者要求阮某赔偿损失

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• 电视连续剧《潜伏》以主人公的信仰为主线，将爱情、信仰、情节、明星等影视审美元素成功地糅合在一起，被观众称为“无法按快进键”的电视剧。这启示我们发展大众文化（）

  A . A.必须设法满足大众的各种需求 B . B.要尊重人们对文化需求的多层次、多样化和多方面的特点 C . C.必须以商业化、娱乐化为准则 D . D.就是发展流行的、时尚的、通俗的文化

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• （）（1889年～1953年）是“明星”公司的另一个主要创作人员，同时又是公司老板。他主要从事（）创作。与郑正秋相比，张石川更注重在创作上适应（）的需要，但是在对电影的艺术追求方面他们之间有着很多一致的地方。尤其是张石川特别善于利用（）控制观众的情绪，造成较强烈的剧场效果。

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• 鲁道夫・阿思海姆认为观众在电影中所看到的运动好像是真是的运动，实际上是他心中制造出来的。

  A . 正确 B . 错误

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• 对文化娱乐场所观众厅的地面和室内空气进行消毒的时间是（）

  A . 每天一次 B . 每周两次 C . 每月一次 D . 当呼吸道传染病流行时 E . 不定期

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• 黑色电影是类型电影的一种，是从观众的反映这个角度来划分的。（）

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• 当红歌星谢某与某剧院签订演出合同，双方约定，谢某于元旦晚上在该剧院举办个人演唱会，出场费4万元。消息公布后，门票抢购一空。元旦晚上，大雪飘飘，寒风怒号，但观众还是早早来到剧院，期待一睹心目中明星的风采。但谢某却擅自取消了该演出，观众气愤之极，纷纷要求退票。对此，()。

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• 鲁道夫?阿思海姆认为观众在电影中所看到的运动好像是真是的运动，实际上是他心中制造出来的。

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• 敏斯特堡认为“观众在电影中所看到的运动好象是真正的运动，实际上是他自己心中制造出来的”。（）

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• 甲乙两电影院在竞争1000名观众，假设每位观众在选择电影院时是随机的，且彼此相互独立，问甲至少应设 个座位，才能使观众因无座位而离去的概率小于1％.

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• 社会发展日新月异．使得文化市场变得越来越趋向多元。戏曲不再是文化娱乐的主流．流行文化更对传统文化构成越来越大的冲击。加之广播、电影、电视等新媒体的普及，戏曲的生存变得越来越艰难。昆剧也不可避免地受到冲击：戏曲观众逐渐流失，导致昆剧的观众面狭隘。且年龄相对偏高。面对快节奏的生活．昆剧舒缓柔和的曲调令人昏昏欲睡。典雅高深的词藻更是令人费解．剧场与观众存在较大隔阂。这段文字重点展示：

  A．昆剧在当代的生存困境 B．文化市场的多元化趋势 C．传统戏曲与现代生活的脱节 D．昆剧的发展前景

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• 其实稍微对电影艺术有些认识的人就不会在票房与影片质量之间画等号。电影票房与影片质量长期不成比例，对一个国家的电影产业来说是一·件很灾难的事情，首先这会抑制有责任感的电影人的创作激情，其次还会培养观众的审美惰性，从而让他们失去对影片质量的辨别能力，让更多的烂片找到自己的市场。这是一今以透支中国电影的基本信用为前提的恶性循环，长此以往观众将日益背离本土电影，实际上也是一个中国电影为自己掘墓的过程。其实归根结底，对中国电影的拯救还是要靠观众。不让中国电影成为烂片的天堂，是每一位观众的责任。 这段文字意在（）。 A．强调观众应提高对影片的鉴别能力 B．阐明中国电影市场上烂片当道，观众难辞其咎 C．说明不能以票房来评价影片质量，应当建立更有效的评价机制 D．呼吁拒绝烂片，观众人人有责

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• 社会发展日新月异，使得文化市场变得越来越趋向多元。戏曲不再是文化娱乐的主流，流行文化更对传统文化构成越来越大的冲击，加之广播、电影、电视等新媒体的普及，戏曲的生存变得越来越艰难。昆剧也不可避免地受到冲击；戏曲观众逐渐流失，导致昆剧观众面狭隘，年龄相对偏高。面对快节奏的生活，昆剧舒缓柔和的曲调令人昏昏欲睡，典雅高深的词藻更是令人费解，剧场与观众存在较大隔阂。这段文字重点展示（）

  A、昆剧在当代的生存困境 B、文化市场的多元化趋势 C、传统戏曲与现代生活的脱节 D、昆剧的发展前景

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• 明星的社会典型形象与观众形成的关系，不包括（）。

  A.强化 B.超越 C.引诱、打破 D.争议

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