在戏曲舞台上，为了表现人物的激愤、惊恐、疯癫或绝望挣扎等的感情，前辈的艺人们创造了一种叫（）的表演形式。
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在戏曲当中，即使是某个段落中的次要人物，也需要突出表现其性格
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在早期戏曲舞台上，砌末指的是什么？
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是谁首次在戏曲舞台上成功塑造了青年毛泽东形象？
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皮黄腔正式形成标志京剧从此出现在中国的戏曲舞台上，此时是（）
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晚清戏曲舞台艺术改革中最有影响的人物是（），他创作了《哭祖庙》、《马前泼水》、《骂阎罗》等名剧，被誉为“活跃在京剧舞台四十余年的一代宗师”
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清朝（）年间，皮黄腔正式形成，标志京剧从此出现在中国的戏曲舞台上。
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戏曲舞台上，表演征战的武将们身背的四面小旗在京剧术语中叫（）
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明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是传奇。
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戏曲中“美视美听”中的“视”，它有两个方面，都是强调舞台表现效果的。
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戏曲舞台上不仅是动作虚拟，连舞台空间和什么都服从这统一的舞台风格（）
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戏曲舞台上表现轻装潜行的表演身段，也是武生演员的基本功，这句话指得是（）
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角色行当就是戏曲舞台上众多人物形象的类别归属，也是戏曲班社中演出人员的行业分工。
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元代戏曲舞台上居于主导地位的形式是（）
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在戏曲当中，即使是某个段落中的次要人物，也需要突出表现其性格。
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戏曲中“美视美听”中的“视”，它有两个方面，都是强调舞台表现效果的。（）
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戏曲舞台上帝王将相等贵族穿着的礼服是？
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戏曲中“美视美听”中的“视”，它的一个方面是强调舞台表现效果。（）
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中国戏曲舞台上的一切都遵循表现（）的目的。
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①虚拟性表现在舞台时间和空间处理的灵活性上，俗话所说“说书的嘴，唱戏的腿”，恰当概括了戏曲艺术的虚拟特性②几声更鼓，在短短几分钟内也许就已夜尽天明③如一个圆场，也许就走出了十万八千里④这种时间和空间的灵活性，使舞台的局限性巧妙地转化为艺术的广阔性⑤因此，虚拟就是模仿生活动作，把生活动作提炼为舞台动作，升华至美的境界⑥生活是多姿多彩、内容无限的，用有限的艺术手段去表现无限的生活现象就要依靠虚拟性表演 将以上6个句子重新排列，语序恰当的一项是：（）
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8、《牧羊记·告雁》的舞台上并没有真实的大雁出现，雁的存在，是通过演员的表演和观众的想象共同完成的，这主要表现了戏曲艺术的（）
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34、乾隆至嘉庆年间，三庆、四喜、春台、和春“四大徽班”相继进入北京，1834年前后“（）”正式形成，标志着（）从此出现在中国的戏曲舞台上。
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（)首次把市民群众的政治斗争搬上舞台，在戏曲发展史上有开拓之功。
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戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔，但舞台上的人物毕竟是有限的，把生活中千姿百态的人物表现出来，是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上，这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性，武者有武者的性格，但同时它又概括了众多的一类人。 ，它必然以现实生活为基础，以现实生活中的人为本原。 填入划横线部分最恰当的一句是：
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戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔，但舞台上的人物毕竟是有限的，把生活中千姿百态的人物表现出来，是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上，这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性，武者有武者的性格，但同时它又概括了众多的一类人。 __________ ，它必然以现实生活为基础，以现实生活中的人为本原。 填入划横线部分最恰当的一项是：
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