重章叠唱
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《诗经》在结构上常采用重章迭唱的形式。
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重章叠句在（）中运用较多。
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下列作品中，全诗采用重章叠唱的表现方式的是（）。
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诗经以（）为主，多采用重章叠唱的形式。
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在先秦作品中，表现“重章叠句，一唱三叹”艺术特点的作品是()
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《诗经》在结构形式上是重章叠句、四言一句和隔句用韵。
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《阳关三叠》是现存唐诗与音乐巧妙融合的典范，源于唐朝诗人王维的七言律诗《送元二使安西》。全诗纯净秀美，满怀依依惜别之情；唐宋时用一个曲调变化反复，叠唱三次，故称“三叠”。歌曲情深意切地表达了对即将远行友人的无限关怀和诚挚的感情。这种我国古代诗歌与音乐结合的活化石，音乐类型被称作：（）。
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重章叠句
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没用重章叠句的复沓结构的作品是（）。
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在先秦作品中，“重章叠句，一唱三叹”是哪部作品的艺术特点？
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《召南·摽有梅》采用的是重章叠唱的形式。
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《黍离》采用了反复咏唱、重章叠句的写法。（）
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《关雎》的艺术特色：1.比兴手法；2.形式上的重章叠句和双声叠韵。3.现实主义书写生活，描写抒情真挚细腻。
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《诗经》在表现形式上的主要特点是，讲求节奏和用韵，常有重章叠句，多用比兴手法（）
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4、《静女》运用了“重章叠句”的表现手法，来突出女主人公的美丽娴雅。（）
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《诗经·无衣》共三章，采用了重章桑唱的形式，叙说着将士们奔赴前线共同杀敌的英雄主义气概。（)
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