巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性（）。
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无声电影时期，经过（）；（）前苏联的等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。
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影视的分切与组合，是蒙太奇剪辑的手法，它能够打破现实时空，使影视成为独特的影视时空艺术。（）
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电影史上的蒙太奇理论主要诞生在（）。
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网络教育资源通过（）的连通，为人们提供了一种高效、便捷的施教、学习、管理和服务的途径，从而打破教育过程在时间和空间上的限制，大大推动教育全球化的进程。
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（）和（）组成了巴赞的电影美学理论.
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影视能够使本来不连续的时间和本来不完整的空间分别变得“连续”“完整”这体现了蒙太奇的（）。
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电影表现手法――“蒙太奇”的含义是（）。
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电影在发展过程中，利用拍好的胶片进行多种组接，创造了“（）”手法，成为摆脱先前的平铺直叙，而跃向变化玄奇、多姿多彩的电影艺术胜境。美国导演（）对使用、发展蒙太奇有特殊贡献。对蒙太奇进行探索并形成理论系统的则是前苏联早期电影导演（）、（）等人。爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A加B的简单综合，而会成为C的崭新内容和概念，即产生所谓“（）”的效果。
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汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有（）
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巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性（）
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“完整世界的神话”是巴赞的思想，他认为电影的本性是复制和还原现实的真实性，是照相的延伸。（）
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汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有
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在电影发展史上，首先使蒙太奇成为一种独特的电影语汇，构成了的特有的表现手段是杰出的美国电影艺术家（ ）。
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在电影艺术中，蒙太奇手法可以组接画面、镜头和____。
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巴赞支持电影的形式主义技巧，尤其是蒙太奇剪辑。
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巴赞认为()的新现实主义电影实质上是一种人道主义。
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“完整世界的神话”是巴赞的思想，他认为电影的本性是复制和还原现实的真实性，电影是通过摄影机记录下来的，是照相的延伸。
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巴赞认为（）的新现实主义电影实质上是一种人道主义。
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电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（）①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声电影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥普多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧以卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段
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影片《艺术家》中女主角开车去救准备饮弹自尽的男主角的段落,重现了美国电影之父大卫·格里菲斯在1916年的电影《党同伐异》中所使用的后来成为好莱坞商业片的惯常套路的________拍摄技巧和蒙太奇手法。
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《韩熙载夜宴图》采用了什么样的处理手法？（ ） A.空间时间蒙太奇手法 B.写实处理手法 C.写意处理手法 D.人物合影式构图方法
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法国电影理论家》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法
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60年代以前，即巴赞和让？米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“（）与（）”的关系问题。
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“如果我们不能认为历史上的而一切变化都是偶然和无意义的,它只是荒诞现象在时间顺序上的堆积,那么关于历史的描述就必然包含了价值判断。” 你认为作者提出的“价值判断”,是“谁”对“什么”做出的价值判断？
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