电影节奏在镜头中决定于视觉性主题。()
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在版面中,无论是()等视觉要素,在组织上合乎某种规律时所给予视觉和心理上的节奏感觉,即是韵律。
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在版面中,无论是图形、文字或色彩等视觉要素,在组织上合乎某种规律时所给予视觉和心理上的节奏感觉,即是()。
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利用人的视觉暂留现象和上下镜头内主题动作在快慢、景别、方式、形态、空间位置等方面的相似,将不同动作片段连接在一起,造成视觉上动作连续效果,这种剪辑原则属于()。
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运用蒙太奇表现手段,通过具有视觉造型性和听觉造型性的画面语言来展开情节,刻画人物、突出主题的戏剧样式是()
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能够营造出视觉的舒缓、场景写意、画面节奏间歇效果的镜头是().
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视觉形象设计创意是一种在广告设计中具有创意性的视觉形象,它对强化广告设计()和突出设计主题起着相当重要的作用。
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在沈西苓的影片创作中,最重要的、影响最大的影片是1937年完成的《()》,这部影片反映了作者独特的艺术视角和精巧的艺术构思。在这部影片里,沈西苓较好地把对苏联蒙太奇经验和好莱坞叙事剪接技巧的借鉴溶合在一起,形成了一种视觉效果流畅而又轻快、明朗的镜头节奏。这部影片是30年代中国电影的代表性影片。
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今村昌平电影的主题是“性”和“社会底层”。
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电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实,它具有很强的表意性。
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意大利新现实主义电影注重强化戏剧性,强化视觉奇观性。
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()是在一个片段中,用不同景别、角度、运动形式的镜头表现同一对象,用镜头的积累表现同一场景。镜头画面并列组接产生视觉积累和情绪的叠加,形成紧张的气氛和节奏,达到渲染和突出主题的目的。
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知识分子电影不仅反映了一种新的艺术主张,同时也是一种新的电影主张。他们把电影看作是一种“()”,对电影自身的艺术规律的探索采取了比较积极的态度。尤其是对运用()手段渲染气氛、调节节奏和刻画人物心理等方面开始引起了一定注意,有效地丰富了电影的视觉表现力。
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1980年,侯孝贤导演首部电影(),大胆运用长镜头而造就出的独特视觉风格,后来成了他的电影的标识。
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电影《精武门》之所以能够力压之前的香港功夫片是因为李小龙的武打场面实感强烈、节奏刺激,同时干净利落。与以往狭隘的复仇主题相比,将影片上升到民族大义,引起观众强烈共鸣。
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电影的基本单位是镜头,组成镜头的视觉元素是画面,在影视动画分镜的绘制过程中,其动画的基本单位为( )
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在广告艺术化作业阶段中,为实现广告策划中的广告主题的视觉化的“点子”或者说是创作性思维意识,简称()。
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在电影镜头中,如果一个纵深空间里的前景、中景和后景都能够清晰对焦,观众就会感受到一个很大的景深,能够立体地感知镜头里的三维空间,有着“空间扩大”的视觉效果,这种镜头叫做( )。
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影片《毕业生》利用( )镜头表现主人公在纵深镜头中主人公的无力感,镜头也弱化了节奏感,为什么这么快却没有到。
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电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实,它具有很强的表意性。()
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镜头长度影响着屏幕形象的节奏,节奏缓慢的段落,镜头长度可以长些。
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题材不限。写一个文学剧本,微电影或改编中任选一种,时长15-20分钟,微电影要求是一个完整的故事,如果是改编,可以是完整剧本,也可以是其中一个选段。交两部分内容:(1)故事梗概;(2)文学脚本(用常见的格式,可以有但不要求有基本和必要的景别和镜头运动方式,但段落、场景、镜头必须有标记,可参考第6周课件里的案例的格式);(3)选取其中3分钟写成分镜头剧本,可用表格式,也可用文字式。 关于字数,请同学们根据故事时长15-20分钟来把握,如果节奏缓慢,场景较集中,情节画面相对简单,可能字数就少一些;如果故事节奏快,场景和画面变换丰富,字数就会多一些。建议同学们把握好故事篇幅,太长可能20分钟容纳不下,太短,可能撑不起15分钟。但结构一定要完整,有主要的冲突和情节线,有人物和台词,主题明确、正确积极,符合一般的剧本格式。具体评分标准见下: 故事梗概:10% 篇幅与结构:15% 情节和冲突:20% 人物与台词:20% 主题和格式:15% 3分钟分镜头剧本:20%
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普多夫金认为:“主题既经确定以后”,“编剧就要进入通过。”美国电影理论家李·R·波布克说:“影片中出现的每一个细节——叙述手法、视觉形象的性质、表演、音响,都是为探讨这一()而设计的。”
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