文艺复兴时期佛兰德乐派作曲家有（）。

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• （）是法—佛兰德作曲家的突出代表，也是文艺复兴最重要的作曲家之一。经文歌《圣母颂》是他成熟时期的代表性作品。

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• 15世纪上半叶，欧洲的文艺复兴音乐发源于（）地地区，作曲家（）被认为是该乐派的代表作曲家。

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• 曼海姆乐派的代表作曲家有（）。

  A . 约翰.施塔米茨 B . 安东.施塔米茨 C . 卡尔.施塔米茨 D . 里希特 E . 霍尔茨鲍尔

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• （）是法—佛兰德作曲家的突出代表，也是文艺复兴最重要的作曲家之一。经文歌《圣母颂》是他成熟时期的代表性作品，（）是16世纪反宗教改革的代表作品家。

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• 海顿是（）国作曲家。维也纳（）乐派奠基人。作品有（）、（）、（）等104部交响乐。

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• 文艺复兴时期创作弥撒曲数量最多的作曲家是（）。

  A . 奥克冈 B . 拉索 C . 蒙泰威尔第 D . 帕莱斯特里纳

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• 波兰民族乐派的代表作曲家有（）。

  A、希曼诺夫斯基 B、莫纽什科 C、肖邦 D、帕徳莱夫斯基

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• 威尼斯乐派的主要代表作曲家有（）。

  A . 维拉尔特 B . 帕莱斯特里纳 C . 安德雷利.加布里埃利 D . 乔凡尼.加布里埃利

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• 文艺复兴时期，用音乐描绘特定的歌词形象的表达手法“（）”非常流行，作曲家努力用音乐的各种要素来表现音乐的意义，使音乐更富感染力。

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• 佛兰德乐派的主要作品是（）。

  A . 弥撒曲 B . 经文歌 C . 法国的尚松 D . 德国的利德 E . 意大利的牧歌 F . 世俗歌曲

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• 佛兰德乐派的主要代表人物有（）。

  A . 奥克冈 B . 若斯坎 C . 拉索 D . 迪费 E . 班舒瓦 F . 邓斯泰布尔

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• 佛兰德乐派又称（）。

  A . 尼德兰乐派 B . 勃艮第乐派 C . 法-佛兰德乐派。 D . 第二尼德兰乐派 E . 第三尼德兰乐派 F . 第一尼德兰乐派

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• 英国民族乐派代表作曲家沃恩.威廉姆斯的主要作品有（）。

  A . 歌剧《天路历程》 B . 交响曲《伦敦》 C . 民谣歌剧《牲口贩》 D . 《诺福克狂想曲》

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• 佛兰德乐派的主要贡献是（）。

  A . 复调音乐获得了高度发展 B . 世俗音乐获得极大发展。 C . 在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调。 D . 建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系

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• “维也纳古典乐派”代表作曲家包括有（）。

  A . 海顿 B . 莫扎特 C . 贝多芬 D . 亨德尔

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• 罗马尼亚民族乐派的代表作曲家有（）。

  A . 埃内斯库 B . 斯特法内斯库 C . 安德列库 D . 亚历山德列斯库

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• 以下哪一位不属于弗兰德乐派（）

  A . 杜费 B . 奥克冈 C . 奥布雷赫特 D . 若斯堪

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• 挪威民族乐派的代表作曲家有（）。

  A . 诺拉克 B . 格里格 C . 斯文森 D . 辛丁

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• 英国作曲家威廉 · 伯德，不是文艺复兴时期最杰出的英国作曲家之一

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• 以下哪一位是文艺复兴时期杰出的作曲家？

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• 俄罗斯民族乐派的作曲家主要有（）

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• 世纪,作为文艺复兴运动发祥地的意大利:（） A 、在 15 世纪的大部分时间里,意大利并没有形成自己有特点的音乐体裁。只有一些北方作曲家偶尔以意大利语为歌词谱写一些歌曲。 B 、终于迎来了自身音乐艺术的发展,出现了在欧洲具有广泛影响的世俗音乐体裁 —— 牧歌。 C 、 15 世纪末和 16 世纪初,在牧歌之前意大利出现有两种复调音乐体裁,它们或对牧歌或对当时的法 —— 佛兰德作曲家的创作产生过影响。 D 、牧歌的演变折射出人文主义精神的影响,它的发展为意大利后几个世纪的音乐繁荣作了准备

  A．在 15 世纪的大部分时间里,意大利并没有形成自己有特点的音乐体裁。只有一些北方作曲家偶尔以意大利语为歌词谱写一些歌曲。 B．终于迎来了自身音乐艺术的发展,出现了在欧洲具有广泛影响的世俗音乐体裁 —— 牧歌。 C． 15 世纪末和 16 世纪初,在牧歌之前意大利出现有两种复调音乐体裁,它们或对牧歌或对当时的法 —— 佛兰德作曲家的创作产生过影响。 D．牧歌的演变折射出人文主义精神的影响,它的发展为意大利后几个世纪的音乐繁荣作了准备。 A．在 15 世纪的大部分时间里，意大利并没有形成自己有特点的音乐体裁。只有一些北方作曲家偶尔以意大利语为歌词谱写一些歌曲。 B．终于迎来了自身音乐艺术的发展，出现了在欧洲具有广泛影响的世俗音乐体裁 —— 牧歌。 C．15 世纪末和 16 世纪初，在牧歌之前意大利出现有两种复调音乐体裁，它们或对牧歌或对当时的法 —— 佛兰德作曲家的创作产生过影响。 D．牧歌的演变折射出人文主义精神的影响，它的发展为意大利后几个世纪的音乐繁荣作了准备。

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• 若斯坎后的一代法 — 佛兰德乐派作曲家,据说是若斯坎的学生的尼古拉 · 贡贝尔 （） A 、若斯坎后的这一代作曲家继承了若斯坎所开拓的模仿手法,贡贝尔是这一方面的突出的代表人物。 B 、贡贝尔的经文歌代表了这一时代的最高水准。 C 、他的音乐比其他法 — 佛兰德作曲家更具独特个性,他的经文歌有较长而流畅的旋律。 D 、尚松和复调的荷兰语歌词的格律诗篇则常常出现民间风格的旋律,是低地国家家庭和宗教音乐生活的多彩画卷

  A．若斯坎后的这一代作曲家继承了若斯坎所开拓的模仿手法,贡贝尔是这一方面的突出的代表人物。 B．贡贝尔的经文歌代表了这一时代的最高水准。 C．他的音乐比其他法 — 佛兰德作曲家更具独特个性,他的经文歌有较长而流畅的旋律。 D．尚松和复调的荷兰语歌词的格律诗篇则常常出现民间风格的旋律,是低地国家家庭和宗教音乐生活的多彩画卷。 A．若斯坎后的这一代作曲家继承了若斯坎所开拓的模仿手法， 贡贝尔是这一方面的突出的代表人物。 B．贡贝尔的经文歌代表了这一时代的最高水准。 C．他的音乐比其他法 — 佛兰德作曲家更具独特个性，他的经文歌有较长而流畅的旋律。 D．尚松和复调的荷兰语歌词的格律诗篇则常常出现民间风格的旋律，是低地国家家庭和宗教音乐生活的多彩画卷。

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• 在勃艮第乐派的全盛时期，具有代表性的作曲家有（)和班舒瓦。

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