戏曲史上“花雅之争”的结果是：昆曲____。
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梅兰芳是举世闻名的戏曲艺术大师，从青年______起，他就作为一名______京剧艺术的使者，多次出国访问演出，使祖国绚丽多彩的京剧艺术______上了国际舞台，不仅为祖国艺术争得了崇高______，而且给世界戏曲以积极影响。
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600余年来，昆曲经历了繁花似锦，也遭遇过__________，但在民族的审美文化中始终占有一席之地，一旦外部的条件适宜，它便能破土而出，重获辉煌。这说明在昆曲之中，隐藏着民族审美文化的遗传密码，隐藏着“我们是谁”的谜底，只要文明还在延续，对于它的美的欣赏与感知便不会停顿和__________；也就是说，找出昆曲中所蕴含的精神内核，也就从侧面回答出“我们是谁”的问题。 依次填入画横线部分最恰当的一项是（ ）。
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如果要在中国艺术里寻找一种雅俗交融的代表，那么戏曲应该是 _____的，中国戏曲漫长的发生、发展过程中，始终存在着“雅”和“俗”的一种良性 _____，他们共同 ______了中国戏曲的文化品格。
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所谓的“花雅之争”是指清代乾隆年间出现的地方戏与昆腔之间的竞争，其结果是被称为“花部”的地方戏曲战胜兴盛了一个半世纪的昆腔。
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200年前，徽班进京、花雅之争，更为通俗的京剧最终战胜昆曲，_______了整个梨园。但京剧如今却处境尴尬。近年来，对昆曲打捞热度不减，国粹京剧反倒像一个________的贵族。 依次填入画横线部分最恰当的一项是：
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“花雅之争”的“花”部主要是指？
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“花雅之争”发生于什么时期?
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“花雅之争”的“花”是指：
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桃花坞木版年画还采用_____的表现手法，表现内容取材于《水浒》、《三国》、《西厢记》、《红楼梦》、《白蛇传》、《牡丹亭》、《玉蜻蜓》、《珍珠塔》等戏曲、小说、弹词，配上戏文唱词，成为既能唱文又能看画的戏文年画。
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谈谈“花雅之争”在中国戏曲史中的意义
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中国戏曲中，生旦化妆的主要目的是 ____ 。
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什么是花雅之争？
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在昆曲乐队中，担任指挥的乐器是____ 。
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_______，昆曲衰落了，苏州作曲家张紫东、贝晋眉、徐镜清联合其他九位担当起昆曲传承的社会责任。
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昆曲场面分为文场和武场。文场为 _________，以 _________为首。
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昆曲场面分为文场和武场。武场为 _________，以 _________ 为主。
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中国戏曲脸部化妆的典型代表是____。
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戏曲演唱中，“启口”指的是某个字的____ 。
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传统戏曲舞台美术的内涵是____ 。
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6. _______，昆曲衰落了，苏州作曲家张紫东、贝晋眉、徐镜清联合其他九位担当起昆曲传承的社会责任。
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在1960年文化部举办的现代题材戏曲会演大会上，提出了传统戏、现代戏和新编历史剧三并举的方针。在这一方针的指导下，出现了一些优秀的新编历史剧，如吴晗的______、田汉的______、孟超的《李慧娘》等。
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中国戏曲史上第一个真正意义上的流派____是在明代沈垛的理论和创作影响下形成的。
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众所周知，昆曲从文词的典雅生动、意境的营造到心理气氛的_______都获得了令人瞩目的成就，有不少唱词段落在文学价值上完全可以与历代著名诗词_______。
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戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔，但舞台上的人物毕竟是有限的，把生活中千姿百态的人物表现出来，是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上，这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性，武者有武者的性格，但同时它又概括了众多的一类人。 __________ ，它必然以现实生活为基础，以现实生活中的人为本原。 填入划横线部分最恰当的一项是：
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