19世纪意大利歌剧流派“真实主义”是在法国的（）和意大利的（）文学思潮影响下产生的，从某种意义上讲，是对，尤其热衷于描写嫉妒和情杀事件，戏剧性强烈，代表作有马斯卡尼的《（）》和莱翁卡瓦罗的《（）》

相似题目

• 作曲家（）和（）是继罗西尼之后的19世纪意大利歌剧代表者，前者写有歌剧作品《（）》，后者的代表作有《（）》，19世纪下半叶意大利歌剧在作曲家威尔第手中发展到顶峰。

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• 根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家（）的作品。

  A . A、罗西尼 B . B、威尔弟 C . C、普契尼 D . D、莫扎特

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• 18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）。

  A . 意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者。 B . 卢梭、狄德罗与吕利、拉莫。 C . “百科全书派”与法国派。 D . 法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人 E . 意大利派与法国派

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• 14世纪在法国和意大利出现了世俗性的复调合唱，其代表是法国的（）流派和意大利的（）。

  A . 新艺术和尼德兰乐派 B . 尼德兰乐派和牧歌 C . 新艺术和牧歌 D . 圣咏和名歌手

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• 真实主义歌剧（）。A．十九世纪末受绘画艺术影响而产生的意大利歌剧流派

  A . 大多表现被侮辱被损害的社会下层人物 B . 音乐朴实而具有戏剧性 C . 有较强的民族风格，篇幅较小 D . 以马斯卡尼的《丑角》和列昂卡伐罗的《乡村骑士》为代表

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• 19世纪意大利浪漫歌剧在（）手中达到高峰。

  A . 罗西尼 B . 多尼采蒂 C . 贝里尼 D . 威尔第 E . 蒙特威尔第

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• 下列作品属于19世纪意大利喜歌剧的有（）。

  A . 《爱之甘醇》 B . 《法斯塔夫：》 C . 《卡门》 D . 《塞维利亚的理发师》 E . 《帕西法尔》、《茶花女》 F . 《灰姑娘》、《唐•帕斯夸莱》

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• 根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家（ ）的作品。

  A . 罗西尼 B . 威尔第 C . 普契尼 D . 瓦格纳

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• 作曲家（）和（）的歌剧创作标志着19l世纪下半叶法国歌剧的顶峰。

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• 根据法国作家小仲马的同名小说改编的三幕歌剧《茶花女》是十九世纪意大利著名作曲家（ ）的作品。

  A . 罗西尼 B . 威尔第 C . 普契尼 D . 帕格尼尼

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• 19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁是真是主义歌剧。（）

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• 歌剧《弄臣》是意大利真实主义作曲家普契尼的代表作品。

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• 真实主义歌剧是19世纪晚期出现在意大利的一种歌剧体裁。（）

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• 真实主义歌剧是在真实主义文学的影响下，于19世纪晚期在德国产生的一种歌剧体裁（）

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• 西方歌剧最早出现于17世纪的法国，既而传播到欧洲各国如德国、意大利、英国，最终又回到法国。著名歌剧有《图兰朵》、《茶花女》等。

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• 轻歌剧，与喜歌剧一样，是一种生活气息与娱乐性较强的歌剧，产生于19世纪中期的法国

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• 十九世纪末典型的意大利真实主义歌剧代表作是？

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• 意大利作曲家普契尼所创作的真实主义歌剧有：

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• 下列作曲家中，哪些是意大利真实主义歌剧的代表作曲家。 （ ）

  A:普契尼 B:马斯卡尼 C:比才 D:莱翁卡瓦洛

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• 【填空题】19世纪意大利浪漫歌剧在____手中达到高峰

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• 6、歌剧《弄臣》（《利戈莱托》）是19世纪意大利作曲家（）的一部歌剧代表作。

  A．威尔第 B．普契尼 C．蒙特威尔第 D．吕利 E．蒲赛尔 F．A•斯卡拉蒂

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• 158、第一部真实主义的意大利歌剧是？

  A．普契尼《图兰朵》 B．莱翁卡瓦罗《丑角》 C．威尔第《奥赛罗》 D．马斯卡尼《乡村骑士》

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• 265、普契尼的创作和艺术实践对20世纪的歌剧发展有巨大影响。在普契尼的推动下，意大利作曲家们创作出了大批以各地乡村生活为主题，具有新的演唱风格的真实主义作品。

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