曹雪芹在小说中，借“（）”，将“真事隐去”。
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在中国小说史上，蒲松龄的（）和曹雪芹、高鹗的（），分别代表了古代短片小说和长篇小说的最高水平，堪称小说创作上的“双壁”。
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巴尔扎克的小说、托尔斯泰的小说和罗贯中的《三国演义》、曹雪芹的《红楼梦》都属于创作方法的文学作品（）.
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下面小说中的人物哪一个是根据真人真事真名塑造的英雄形象？（）
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清代曹雪芹的《红楼梦》是中国最伟大的古典长篇小说，达到了中国古代长篇白话小说的高峰。
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在《红楼梦》中，曹雪芹借写香菱学诗，表达了对（）、杜甫、（）等唐人诗作的欣赏，也表达了自己对诗艺的一些看法。他特别强调诗要有新意，要寄寓情感，不能以辞害意等，这是一种明达通脱的观点。
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法国19世纪作家在小说（）中借人物之口提出了镜子说，指出：“小说是人们在路边来回移动的一面镜子。”
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菲尔丁取材于真人真事的政治型讽刺小说是（）
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《老人与海》是根据真人真事的故事加工而成的小说，所以它既是一部现实主义的力作，又是一部有多层寓意的作品。
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报告文学不能像小说那样虚构人物情节，它必须以现实生活中的真人真事为描写对象写真纪实是它的重要（）
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小说是海明威在第二次世界大战后根据真人真事写的。
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在《红楼梦》中，曹雪芹借写香菱学诗，表达了对王维、杜甫、李白等唐人诗作的欣赏，也表达了自己对诗艺的一些看法。他特别强调诗要有新意，要寄寓情感，不能以辞害意等，这是一种明达通脱的观点。
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《林海雪原》以现实生活中的真人真事为原型，塑造了（）这一英雄形象。这部小说在艺术上具有突出的浪漫主义传奇色彩。
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清代的小说最负盛名的是曹雪芹的《红楼梦》、蒲松龄的（）和（）。
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曹雪芹的《（）》是中国世情小说乃至整个古典叙事文学的巅峰之作。
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如何将视口的边线隐去？
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苏轼曾被贬谪于惠州时作《白梅诗》后，曹雪芹在红楼梦第三十七回，托名书中多位少女咏白海棠，其用韵、炼子与意境都与苏轼有所借鉴，黛玉有作“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”此句既有借梅之意，又有化用之实，请问是化用了谁的诗句？
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曹雪芹在小说中，借“假语村言”，将“（）”。
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《罗密欧与朱丽叶》的故事以1303年发生在（）的真人真事为基础，最早出现在意大利作家科尔太的《维罗纳的故事》一书中，在彭德罗的短篇小说中也有这个故事。
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索隐派认为，小说表面上讲的是一个故事，它隐去的是另外一个故事；另外一个故事实际上是通过这个小说，用荒唐言、假语说出来的，所以要探求。
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曹雪芹的美学原则就是广泛的收集历史中的素材来进行小说创造
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曹雪芹是小说家，不是诗人。
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曹雪芹逝世时，《红楼梦》的初稿已经基本写成，但这个小说没有写完。
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荒诞化、幻化是把小说与人生间离的重要手段。《红楼梦》一开篇，作者就强调“将真事隐去”，“假语村言”，“经历过一场梦幻”，“说来虽近荒唐，细说颇有趣味”，一方面强调不失其真，不敢失其真；一方面又强调不可当真。这就给创作主体留下了进可以攻、退可以守的极大灵活性．留下了极大的艺术创造力纵横驰骋的余地，留下了自己的创作自由，也为读者留下了阅读与欣赏的即进行二度创作的理由。根据上述文字，最能准确概括小说创作中“间离”的作用的一项是：
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阅读以下文字，完成下列各题。 曹雪芹在全书第一回就表明了自己的创作主张，他不蹈历来野史的旧辙，更反对才子佳人小说的“千部一腔，千人一面”和“假控出二人姓名，又必旁添一小人，拨乱其间”；而是根据自己“半世亲见亲闻来创作”，“其间离合悲欢，兴衰际遇，俱是按迹循踪，不敢稍加穿凿，至失其真”。有人据此把《红楼梦》的创作过程，看作是现实生活的刻板记录，因而对宣作了各种各样的“索引”，说它影射这个、影射那个，或者认为他写的是曹雪芹自己的身世。这些看法显然都是错误的。它实际上只是说明了作品所反映的内容是和作者的出身经历有关，其中人物也大都有实际生活中的真人做基础，因此它完全不同于历来公式化、概念化的才子佳人小说和一切脱离生活的作品。四十二回中，作者借宝钗论画，进一步表达了对艺术创作的观点；“你若照样往纸上一画，是必不能讨好的。这要看纸的地步远近，该多该少，分主分宾，该添的要添，该藏该减的要藏要减，该露的要露。”这里证明作者所提倡的是在生活真实基础上提高了艺术真实，而非生活的照样记录。曹雪芹正是以十年辛勤的劳动，对生活素材进行了严格的挑选，把自己观察、体验到的丰富的社会生活作了高度的加工、提炼，才能创作出像《红楼梦》这样典型、这样集中、这样完美的反映社会生活的作品。它像生活本身那样丰富、复杂而且浑然天成，表现了【】的创作方法的高度成就。 “索引”在这里的意思是（）。
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