（）将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立.
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雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。
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下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：（）。
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镜头之间的蒙太奇和镜头内部的画面构成与场面调度都是电影的造型语言手段。
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其他条件不变，镜头焦距越长，景深将（）
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长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。
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电影在发展过程中，利用拍好的胶片进行多种组接，创造了“（）”手法，成为摆脱先前的平铺直叙，而跃向变化玄奇、多姿多彩的电影艺术胜境。美国导演（）对使用、发展蒙太奇有特殊贡献。对蒙太奇进行探索并形成理论系统的则是前苏联早期电影导演（）、（）等人。爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A加B的简单综合，而会成为C的崭新内容和概念，即产生所谓“（）”的效果。
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为了加大景深，可选用长焦镜头和大光圈。
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光圈和镜头焦距，哪项因素对景深影响大（）
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“意大利新现实主义”反对“长镜头理论”，支持蒙太奇理论。
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蒙太奇是法语中的一个建筑学名词，原意是（ ），借用到电影中，最初就是指镜头和镜头的组接。
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让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的“。（）
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长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。（）
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电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（）①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声电影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥普多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧以卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段
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让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的，因为长镜头是镜头内的蒙太奇，类似小说笔法，而蒙太奇则接近诗”fdsf
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《小城之春》是我国电影史上第一部系统地运用景深镜头、长镜头段落、运动摄影和音响蒙太奇的影片。
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下面有关镜头焦距与景深说法正确的是（）
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试阐述“蒙太奇理论”和“长镜头理论”的区别和联系。
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镜头焦距与景深的关系是：焦距长，景深____，焦距短，景深____。
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【判断题】要想获得较浅的景深，应使用较大的光圈（如f/2.8）、具有长焦距的镜头（如135mm）并走进拍摄对象（如2m）。通常希望将拍摄对象与前景和背景隔开时才这样做。拍摄对象会较为清晰地显现出来。
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法国电影理论家》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法
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摄影镜头的光圈与景深成反比，光圈越大，景深越小。()
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4、其他条件不变，镜头焦距越长，景深将（）。
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