中国戏曲剧本中“介”、“科”,都是指人物某种动作状态。()
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中国戏曲某种程度上形成了“文戏”与“武戏”的分类。
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()是指被测者处于动作状态下所进行的人体尺寸测量,测量重点是测量人在执行某种动作时的身体动态特征。动态人体测量通常是对手、上肢、下肢、脚所及的范围以及各关节所能达到的距离和能转动的角度进行测量。
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中国下列古代文学作品中,依次为章回小说、戏曲剧本的有()。
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台词是剧本的主要语言。台词是指剧中人物所说的话,不包括歌剧、戏曲中人物的唱词。
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中国戏曲中人物角色的行当分类有哪些?
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中国戏曲学校(现改为学院)刚成立时著名的十大教授都是谁?
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下列中国古代文学作品中,依次为章回小说、戏曲剧本的有()。
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到了明清传奇,中国戏剧才成为具有完备的文学剧本、严格的表演形式、完整而丰富的内容的成熟的戏剧。元杂剧开辟了我国戏曲文学的黄金时代
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杜丽娘是哪部中国古典戏曲中()的人物
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对比远景画面,能展示人物的行为动作、表情相貌,也可以从某种程度表现人物内心活动的景别是().
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美国电影理论家()认为:“我们谈论电影剧本的主题时,我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。
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2009、2008年感动中国人物评选中,获得表彰的都是中国人。()
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2009年感动中国人物评选中,获得表彰的都是中国人。()
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剧本主要由人物对话(或唱词)和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作,或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
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在中国戏曲当中,战争的关键步骤在某种程度上来说需要行动来表现。()
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形体动作、言语动作、静止动作都是直观的,而且都是源于心灵,必须以揭示人物的内心动机和情感为目标。()
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中国古代的戏曲动作很强调程式化。()
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中国戏曲中的动作写意问题包括()。
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中国戏曲重传神,多用真实性动作。
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戏剧的“三一律”是指写剧本要做到情节、地点和剧中人物行动的统一。这是()
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11、影视剧本绝对要避免文学作品式用叙述语言直接展示人物角色的内心情感,必须注意设计出相应的外在动作线()
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角色是中国戏曲根据剧中人物的性别、年龄、身份、地位、性格划分的,分为生、旦、净、丑四类。在元杂剧中,表现性格勇猛的人物角色是()
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作为一门综合艺术,戏曲艺术中大致包括文学剧本、戏曲音乐和舞台美术三个部分。中国文学、音乐和美术的深厚积累为中国戏曲的形成奠定了坚实的基础。()
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