长镜头电影理论的奠基人是法国电影理论家()。

相似题目

• 我国最早的电影理论是（）理论。

  A . 戏剧 B . 文学 C . 蒙太奇 D . 影戏

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• 法国电影理论家（）从电影的照相本性出发，认定本质特性。

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• （）是法国《电影手册》的中坚力量，他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。

  A . 爱森斯坦 B . 克拉考尔 C . 巴赞 D . 普多夫金

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• 长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）

  A . 普多夫金 B . 沃尔特 C . 贝拉·巴拉兹 D . 巴赞

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• 法国电影理论家（）就指出：“戏剧的戏剧性是从演员中来，电影的戏剧性是从景物推及到人”；（）也说过：“京剧舞台艺术以演员为中心的特点，更加突出。”

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• 法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，分别是：（）；（）；（）；（）；（）。

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• 20世纪50年代兴起的法国“新浪潮”运动，得力于（）杂志，该杂志的主编是著名电影理论家（）。

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• （）年获得法国电影艺术最高凯撒奖，由特吕弗拍摄的《最后一班地铁》便是一部被西方电影理论认为“恢复了传统的叙述方式”的影片。

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• 电影在发展过程中，利用拍好的胶片进行多种组接，创造了“（）”手法，成为摆脱先前的平铺直叙，而跃向变化玄奇、多姿多彩的电影艺术胜境。美国导演（）对使用、发展蒙太奇有特殊贡献。对蒙太奇进行探索并形成理论系统的则是前苏联早期电影导演（）、（）等人。爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A加B的简单综合，而会成为C的崭新内容和概念，即产生所谓“（）”的效果。

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• 下列利用“长镜头理论”拍摄的是哪部电影：（）

  A . A、《战舰波将金号》 B . B、《母亲》 C . C、《公民凯恩》 D . D、《滑动门》

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• 法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定（）、（）是摄影影像的本质特性。

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• 美国电影理论家（）认为：“我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈论的是电影剧本中的动作和人物”。

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• 由于低调照明广泛被用在有关黑社会和恐怖题材的影片中，因此法国理论家把这一新发展称为“黑色电影”。“黑色电影”是西方常见的类型电影。

  A . 正确 B . 错误

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• 0年代末兴起的法国（）运动，得力于《电影手册》杂志，该杂志的主编是著名的电影理论家巴赞。

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• 无论是电影创作还是电影理论，（）都堪称世界电影史上一位里程碑式的人物。

  A . 普多夫金 B . 爱森斯坦 C . 梅里爱 D . 库里肖夫

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• 法国电影理论家马尔丹指出，“电影最初是一种电影演出或者是现实的简单再现，以后便逐渐变成了一种语言，也就是说，叙述故事和传达思想的手段。”在这段话里，专属于电影独有的“语言”是指？

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• 电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（）①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声电影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥普多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧以卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段

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• 法国学者巴赞是电影史上影响力颇大的理论家。他认为电影对文学的改编有三种：其一，仅从原著中猎取人物和情节；其二，体现原著的气氛或诗意，其三，对原作进行近乎完美的转换，把原作的情节、人物、氛围、风格、哲理等原封不动地再现于屏幕。与一般思路不同，他将第三种改编视为价值最高的改编，他承认原作对于改编的_______。

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• 法国电影理论家安&8226;巴赞从电影的照相本性出发，认定（）、（）是摄影影像的本质特性

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• 法国电影理论家》上发表了两篇有关长镜头电影理论的文章。后来，将其合成一篇，取名《（）》（又译《蒙太奇使用的界限》），这是一篇篇幅不长的经典性论文，它通过对三部影片《白鬃野马》、《红气球》、《异鸟》的评论，论述了他对蒙太奇和长镜头的看法

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• 长镜头理论是由法国着名电影理论家（)提出的。

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• 60年代以前，即巴赞和让？米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“（）与（）”的关系问题。

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• 2、2. 《摄影影象的本体论》是克拉考尔关于电影现实主义理论体系的奠基性文章。

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