俄国文学画廊中出现的“多余人”的典型形象是谁？
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“多余人”的概念最早是由赫尔岑在他的著作（）中提出来的，（）是俄国文学中第一个“多余人”的典型，之后还有莱蒙托夫《当代英雄》中的（），冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的（）和屠格涅夫的《罗亭》中的（）。
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俄国文学史上第一个“新人”形象是（）
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“小人物”的形象是19世纪俄国文学的传统形象之一，普希金的（）。可是，经过果戈理的（）和陀思妥耶夫斯基的（），这类形象不断受到作家的重视，这种现象是俄国文学具有强烈的（）精神的标志。
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“小人物”的形象是是19世纪俄国文学的传统形象之一，从普希金的（）可是，经过果戈理的（）和陀思妥耶夫斯基的（），这类形象不断受到作家的重视，这种现象是俄国文学具有强烈的（）精神的标志。
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“多余人”是19世纪法国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。
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俄国文学史上的“新人”的形象是（）开创的。
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俄国文学史上第一个“多余人”的形象出自哪部作品？（）
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“多余人”是19世纪俄罗斯文学中独有的系列典型人物形象，他们是（）。
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俄国文学史中第一个革命民主主义者的形象是《怎么办》中的（）
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俄国文学中第一个“小人物”的形象是（）
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首次使用“多余人”论述当时俄国文学民族性的作家是（）
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俄国文学中的多余人形象有（）。
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俄国文学中第一个“小人物”形象是谁？
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俄国文学中第一个“小人物”形象是（）。
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在俄国文学中，转变“多余人”的创作思路，真正创造“新人”典型的任务，是由（）来完成的，他的重要代表作是（），这部作品的副标题是（）。
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教师在讲解普希金时，提到他成功地塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，并给学生举例说明“多余人”的特点。下列不能作为例子的是（）。
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俄国文学史上第一个革命民主主义者的形象是《怎么办》中的（）。
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俄国文学史上第一个“多余的人”的形象是下面哪一位：（）
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下面哪一项是俄国文学史上“多余人”的形象：（）
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零余者，亦称“多余人”，是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型形象。
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【单选题】俄国文学史上第一个“多余人”的典型是
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俄国文学史上著名的“多余人”形象有（)
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《雷雨》中，五四新文学人物画廊里一个令人瞩目的具有强烈时代精神和个性特征的，具有“雷雨”般的性格的主人公形象是（)
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俄国文学史中的"最后一位多余人”形象是（)。