巴洛克风格在反对（）的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术等部门都产生过影响，一度在欧洲广泛流行。
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__________的巴洛克建筑风格打破了近乎僵化的古典形式，情趣万千之余改写了城市规划及园林艺术的历史。概括地说，巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜．另一方面，教堂的__________，营造出相当强烈的神秘气氛，正好符合了天主教会炫耀财富和追求神秘感的双重要求。 填入划横线部分最恰当的一项是：
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以布瓦洛为代表的新古典主义文艺理论，严格要求在文学中以感性代替理性，以艺术自由反对艺术规则。
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_____的巴洛克建筑风格打破了近乎僵化的古典形式，情趣万千之余改写了城市规划及园林艺术的历史。概括地说，巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，另一方面，教堂的_____。营造出相当强烈的神秘气氛，正好符合了天主教会炫耀财富和追求神秘感的双重要求。 填入划横线部分最恰当的一项是：
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__________的巴洛克建筑风格打破了近乎僵化的古典形式，情趣万千之余改写了城市规划及园林艺术的历史。概括地说，巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，另一方面，教堂的__________，营造出相当强烈的神秘气氛，正好符合了天主教会炫耀财富和追求神秘感的双重要求。依次填入划横线部分最恰当的一项是（ ）。
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广州沙面现存150多座欧洲风格建筑，其中有（）座特色突出的新巴洛克式、仿哥特式、劵廊式、新古典式及中西合璧风格建筑。
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（）反对巴洛克和洛可可的过度装饰，追求古典的宁静和自然，创造了一种充满理性又优雅古朴的美。
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古典主义批评家对巴洛克风格的批评是（）。
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18世纪末到1804年，新古典主义反对巴洛克和洛可可的过度装饰，这一时期的代表服装是（）。
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_________的巴洛克建筑风格打破了近乎僵化的古典形式，情趣万千之余改写了城市规划及园林艺术的历史。概括地说，巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，另一方面，教堂的_________，营造出相当强烈的神秘气氛，正好符合了天主教会炫耀财富和追求神秘感的双重要求。依次填入划横线部分最恰当的一项是（ ）。
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沙面有150座欧洲风格建筑，其中有多少座特色较为突出的新巴洛克式、仿哥特式、新古典式以及中心合璧的建筑。（）
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18世纪20年代以后庄严宏伟的巴洛克风格变为华丽纤巧的（）风格；单一表情的巴洛克意识变为变化多端的动情风格，这两种风格后来被吸收到古典音乐中去。
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______的巴洛克建筑风格打破了近乎僵化的古典形式，情趣万千之余改写了城市规划及园林艺术的历史。概括地说，巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，另一方面，教堂的______，营造出相当强烈的神秘气氛，正好符合了天主教会炫耀财富和追求神秘感的双重要求。填入划横线部分最恰当的一项是：
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米兰大教堂在（），是世界上最大的哥特式主教堂，由于这座教堂的建造时间历经六百多年，所以涵盖了哥特，新古典、巴洛克等多种艺术风格。
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巴洛克风格以热情奔放、追求动态、装饰华丽的特点风靡欧洲巴洛克风格产生于（）。.
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新古典追求古典风格和（）、（）、（）的品质以及“高贵淳朴和庄穆的宏伟”。
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________的巴洛克建筑风格打破了近乎僵化的古典形式，情趣万千之余改写了城市规划及园林艺术的历史。概括地说，巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，另一方面，教堂的________，营造出相当强烈的神秘气氛，正好符合了天主教会炫耀财富和追求神秘感的双重要求。填入划横线部分最恰当的一项是：
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下列作品中，体现“在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法等手段超越现实来塑造形象，形式较少拘束且自由奔放”。这类文化活动的主题应当是（）
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洛克克风格追求华丽、纤巧、繁缛
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霍布斯和洛克同为古典自由主义的奠基人。
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霍布斯和洛克都是古典自由主义的奠基人。（）
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巴洛克艺术风格延续了古典主义的风格,以典雅、均衡、美丽著称。()
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巴洛克风格的建筑过于注重形式。
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路易十四式家具是洛可可风格，在家具上追求宏伟、生动、热情、奔放的艺术效果；具有浓郁的浪漫主义色彩。
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（）在巴洛克协奏曲的基础上，确立了18世纪古典主义协奏曲的结构模式，成为近代协奏曲形式的创始人。