卡梅隆、爱森斯坦和卢卡斯三位导演是数字化与高科技阶段的具有划时代意义的人物。
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新好莱坞电影导演中最具票房号召力的是乔治.卢卡斯，他的代表作有《紫色》、《太阳帝国》等。
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卡梅隆、爱森斯坦和卢卡斯三位导演是数字化与高科技阶段的具有划时代意义的人物。
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为了把观众从电视前夺回来，好莱坞推出了一种新玩艺——立体电影。戴着特殊眼镜的观众像在观看《布瓦那魔鬼》及《蜡屋》这类惊险片那样，发现自己躲在逃跑的火车及魔鬼的后面，感受真实刺激。2010年由著名导演詹姆斯•卡梅隆执导3D电影《阿凡达》更是大获成功。立体影片得到进一步广泛推广。关于3D立体电影，下列说法错误的是：
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由著名导演詹姆斯•卡梅隆于1997年导演的《泰坦尼克号》，在1998年获得几项奥斯卡大奖，创下了奇迹？（）
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经典片段《敖德萨阶梯》出自爱森斯坦导演的影片（）.
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电影在发展过程中，利用拍好的胶片进行多种组接，创造了“（）”手法，成为摆脱先前的平铺直叙，而跃向变化玄奇、多姿多彩的电影艺术胜境。美国导演（）对使用、发展蒙太奇有特殊贡献。对蒙太奇进行探索并形成理论系统的则是前苏联早期电影导演（）、（）等人。爱森斯坦认为，A镜头加B镜头，不是A加B的简单综合，而会成为C的崭新内容和概念，即产生所谓“（）”的效果。
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电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。
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汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有（）
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《阿凡达》中的形象设计灵感来自于卡梅隆和美国专家海底探险的发现。
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《战舰波将金号》通过画面与构图方面的匠心独运，体现了爱森斯坦的理性蒙太奇理论。（）
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《阿凡达》中的形象设计灵感来自于卡梅隆和美国专家海底探险的发现。（）
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汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有
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现代决策理论是在20世纪40年代以后由 美国卡内基·梅隆大学 的西蒙和 斯坦福大学 的马奇等人倡导并发展起来的，其主要内容（ ）
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电影在数字化与高科技阶段的代表导演是()。
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作为苏联蒙太奇学派的爱森斯坦导演的代表作为
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卡梅隆拍泰坦尼克号的主要目的是( )。
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电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（）①卢米埃尔兄弟活动照相术②有声电影阶段③梅里爱的戏剧化电影④彩色电影阶段⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇⑥普多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充⑧以卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段
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现代决策理论是在20世纪40年代以后由 美国卡内基·梅隆大学 的西蒙和 斯坦福大学 的马奇等人倡导并发展起来的，其主要内容（ ）
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在电影问世不久，格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用，后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的（ ）
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3、奥斯卡金奖导演卡梅隆花了2年时间，拍了一部关于蔡国强的纪录片，叫《天梯：蔡国强的艺术》。（ ）
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2010年，由著名导演詹姆斯.卡梅隆执导的影片《阿凡达》在世界范围掀起了一股热潮。影片中，詹姆斯.卡梅隆极力突出了“和谐”这一主题。他表示：“科幻电影要表现的是我们现在无法接触到的事物，这是一种预言，它会让你反思我们现在在做的一切，将来会发生什么样的后果？这就是我拍《阿凡达》的初衷之一，我对现在人类对大自然所做的一切感到深深的忧虑，我想将来也许会受到大自然的报复。”这段材料表明
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为了把观众从电视前夺回来，好莱坞推出了一种新玩艺——立体电影。戴着特殊眼镜的观众像在观看《布瓦那魔鬼》及《蜡屋》这类惊险片那样，发现自己躲在逃跑的火车及魔鬼的后面，感受真实刺激。2010年由著名导演詹姆斯？卡梅隆执导3D电影《阿凡达》更是大获成功。立体影片得到进一步广泛推广。关于3D立体电影，下列说法错误的是：
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未来银行业产业发展呈现出数字化无卡支付、利率市场化、金融科技化、场景化和逐步出现的（）等发展趋势
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按照奎因和卡梅隆的组织生命周期理论，组织的迅速成长期是（）