1、大景别和小景别镜头的叙事能力有何差异？可结合具体的影视作品来进行阐述。
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在剪辑中，以全景系列镜头（远景、全景）景别为主的镜头是（）。
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镜头内位置、（）、（）、色彩、景别等各种构成元素的匹配，是明确叙事的基础。
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影视镜头的景别一般分为：（）
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决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的（）。
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在剪辑中将景别跨度大的镜头组接在一起称为（）
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从近距景别逐步过渡到远距景别的镜头连接方式称为（）。
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镜头的景别也就是说镜头所表达视觉空间的大小，是由（）的距离大小所决定的。
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一般的镜头景别可以大概分为（）、中景、近景、全景、大全景等。
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景别就是影片主体对象在镜头画面中所占的比例。
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一般以近景系列景别为主，重在表现人物的表情神态，逼真再现人物的动作过程和细节的镜头被称为（）。
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景别镜头
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在编辑过程中，若一组镜头之间的景别变化特点是特写→中景→全景，则这种编辑形成蒙太奇句式属于（）.
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在运用变景剪辑法时，若上个镜头的景别大（如中景），而下个镜头景别小时（如特写），上个镜头的动作要保留得（）。
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____使画面从大景别向小景别（变化，陪体和背景越来越少甚至完全被排除，而主体则越来越靠近：
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景别不同，拍摄方法不同的镜头的视觉效果相同。
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景别可分为：（ ）、（ ）、（ ）、（ ）、（ ）。【按从小到大的景别顺序填写】
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1. 远景景别取景范围比较大，其中的被摄对象成像面积比较小，因此，远景景别属于“小景别”。
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4、3.中景景别是一种比较适中的景别，在影视作品中，中景景别镜头通常运用最多。
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分析正确，认识到景别特点，及其作用，以及景别与叙事性关系
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题材不限。写一个文学剧本，微电影或改编中任选一种，时长15-20分钟，微电影要求是一个完整的故事，如果是改编，可以是完整剧本，也可以是其中一个选段。交两部分内容：（1）故事梗概；（2）文学脚本（用常见的格式，可以有但不要求有基本和必要的景别和镜头运动方式，但段落、场景、镜头必须有标记，可参考第6周课件里的案例的格式）；（3）选取其中3分钟写成分镜头剧本，可用表格式，也可用文字式。 关于字数，请同学们根据故事时长15-20分钟来把握，如果节奏缓慢，场景较集中，情节画面相对简单，可能字数就少一些；如果故事节奏快，场景和画面变换丰富，字数就会多一些。建议同学们把握好故事篇幅，太长可能20分钟容纳不下，太短，可能撑不起15分钟。但结构一定要完整，有主要的冲突和情节线，有人物和台词，主题明确、正确积极，符合一般的剧本格式。具体评分标准见下： 故事梗概：10% 篇幅与结构：15% 情节和冲突：20% 人物与台词：20% 主题和格式：15% 3分钟分镜头剧本：20%
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根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头，正确的组接顺序是 （1）全景：抛物面天线 （2）特写：抛物面上的馈源 （3）远景：旋转的抛物面天线 （4）中景：抛物面
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特写景别和远景景别通常被称作“两极景别”。（)
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4、4. 拍摄以表现场面、规模、数量、气势为主的大景别画面时，往往需要在拍摄场景当中寻找一个事物或者一个点，以起到统帅全局、结构画面的作用，这个事物或者这个点就是 。
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电视的景别如何划分？不同景别有何作用？