宋代提倡“士人画”为苏轼；明代提出“文人画”一词为董其昌，并推唐代哪位为文人画始祖？
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宋代福清人（）善画龙，其《云龙图》右下角自题四行三言六句，这种三位一体的再现形式和手法，在南宋文人画中已开始出现，但为数很少，其开元代及以后普遍化先河。
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哪位名家明确地提出了“士人画”的概念以及其代表的美学思想？（）
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唐代古文运动是我国一次文体改革运动，到了宋代继续提倡这种改革，出现了被世人称诵的唐宋八大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩。
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明代文人画最兴盛的地区位于（）。
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“（）”一词为佛教用语，佛教称大部佛经的简略译本为“小品”。
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元代文人画受（）思想影响，在艺术上以（），不假雕琢为美。
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唐代柳宗元.宋代苏轼.明代杨升庵曾分别被贬放到广西.海南和云南等少数民族地区。当地人民纷纷建立祠堂纪念他们。纪念柳宗元的柳侯祠就建在广西的（）市。
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下列属于明代时期文人画代表人物的是（）。
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苏轼是文人画理论的重要开启者，其主要艺术主张是（）。
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苏轼冲破了词为艳科的藩篱（）无意不可入
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在中国古代绘画史上，（）（人物）提出了“诗画本一律”概念，使文人画趋向成熟。
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明代的书画家董其昌在总结了历史上的文人画之后说：“山水至大小李一变也，荆关董巨又一变也，李成范宽又一变也，刘李马夏又一变也，大痴黄鹤又一变也。”
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北宋苏轼称赞（）“诗中有画，画中有诗”，明代董其昌也将其推为山水画“南宗”之祖。
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苏轼的词仍未突破"词为艳科"的藩篱。
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明清时期，以“风流文采磨不尽，水墨自与诗争妍”为特征的文人画兴盛。图1是明清文人画的代表作之一。这类作品所表现的是（）
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苏轼是宋代()书风的提倡者之一。
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（ ）是写意花鸟画的开山鼻祖，并首次提出士人画的概念
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在中国禅宗对中国文人和美学思想产生重要影响。比如唐代诗人、画家（ ）将禅的意境、诗境、画境融为一体，“画中有诗、诗中有画”对他提倡的文人画是最好的概括，后人将他尊称为文人画宗师。
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在中国禅宗对中国文人和美学思想产生重要影响。比图唐代诗人、画家（ ）将禅的意境、诗境、画境融为一体，“画中有诗、诗中有画”对他提倡的文人画是最好的概括，后人将他尊称为文人画宗师。
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（ ）提出“南北宗”文人画理论。
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在北宋时兴起了“文人画”,这股潮流的兴起,不但对后代的中国绘画发展产生了深远的影响,甚至在一个时期内,左右了中国画坛。“文人画”强调“诗中有画,画中有诗”,主张即兴创作,不拘泥于物象的外形刻画,要求达到“得意忘形”的境界。代表画家有____A．苏轼、文同、黄庭坚、李公麟、米芾
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试以慢词为例分析苏轼对词风的变革体现在哪些方面？
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5、苏轼不仅是文人绘画的提出者、实践者同时也是建立文人画审美评价方法的理论家，“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定知非诗人”反映了他在绘画造型上侧重意象绘画，不追求形似，注重意境的表达和情感的宣泄。
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