戏曲中虚拟化的使用，主要是为了调动欣赏戏曲艺术的观众的（）
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戏曲的主要艺术特征是（）、（）和（）。
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①戏曲只有以观众的需求为努力方向，依靠戏曲艺术的魅力才能获得市场竞争力 ②我们应该鼓励戏曲的方言版和普通话版进行竞争 ③语言改革是京剧和昆曲成为全国性剧种的关键因素 ④地方戏要扩大影响，语言上必须做出牺牲 ⑤地方戏走向衰亡，方言造成的理解障碍导致地方戏传播范围受限是不可忽略的因素 ⑥地方戏的特色体现在音乐、舞蹈、服装、化妆、绝活、剧情等多个方面，方言并不是唯一特色 将以上6个句子重新排列，语序正确的是（ ）
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戏曲服装主要是为了点名演员所代表人物的身份处境。
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（）艺术短片在结构上大多不追求深刻的哲理或对于事物的深层的意义，而主要是调动观众的情绪、打动观众。
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在戏曲艺术中，唱、念、做、打四种艺术手段，由（）互为补充，构成戏曲表演的音乐语汇。
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中国戏曲的虚拟性主要表现在（）
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清代福建戏曲的繁荣，最主要原因是大量的外地戏曲进入福建后，与当地的民间艺术融为一体，成为各具特色的地方戏。
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在戏曲艺术中，唱、念、做、打四种艺术手段，由（）相互结合，构成戏曲表演的舞蹈语汇。
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戏曲、影视等艺术形式根据需要可以使用方言的是（）。
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戏曲是戏剧艺术中最为年轻的一种，它以剧中人物的对话和行为表情为主要表现手段。
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戏曲中虚拟化的使用，主要是为了调动欣赏戏曲艺术的观众的（）。
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戏曲中表现虚拟化的原则是（）。
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戏曲的主要艺术特征有（ ）
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戏曲艺术的虚拟性即是指戏曲表演的虚拟性和舞台布景的虚拟性。
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明末的著名戏曲演员如魏长生、魏长庚等以标高音为特色，是传统典雅艺术的典范，颇得观众喜爱。
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为了调动欣赏戏曲艺术的观众的（）是戏曲中虚拟化的作用。
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中国戏曲中，表现审美意境是最高的艺术追求。（）
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做是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一。（ ）
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中国戏曲是虚拟的特点，虚拟就等于写意。
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8、《牧羊记·告雁》的舞台上并没有真实的大雁出现，雁的存在，是通过演员的表演和观众的想象共同完成的，这主要表现了戏曲艺术的（）
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与戏曲表演在传媒中的冷清相比，周末戏曲俱乐部的火爆与人气，颇耐人寻味。在民众中诞生和成长的艺术，只有回到群众、回归生活，才能获得新的生命力。这种回归，如果没有与观众面对面的交流与切磋，失去了舞台的实践和锤炼，没有观众心领神会和心心相印的理解沟通，是不会达到的。 对这段文字概括最准确的是：
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中国戏曲的“传统”内涵，是_的乐感文化，是融入了人民生活、_大众的娱乐，是把生活体验凝练于程式动作的虚拟意境，是舞台技艺集一人之身的完整视听呈现，是演员与角色，观众与情景之间相互_审美艺术。依次填入上述各横线处的词语，最恰当的一项是（）
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中国戏曲的“传统”内涵，是_的乐感文化，是融入了人民生活、_大众的娱乐，是把生活体验凝练于程式动作的虚拟意境，是舞台技艺集一人之身的完整视听呈现，是演员与角色，观众与情景之间相互_审美艺术（）
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中国传统戏曲在长期的发展过程中，其形式日臻成熟和完美，许多名角“唱、做、念、打”的表演技艺已经达到炉火纯青的境界。戏曲的内容，如戏剧情节已经退居次要地位，观众欣赏的更多是形式。就如京剧《空城计》，谁不知道其情节和人物？观众进剧场，主要不是看其情节人物，而是去听演员唱那段脍炙人口的“我本是卧龙岗散淡的人……”也就是说，观众进剧场是奔角儿来的。所以，人们进剧场是听戏，而不是看戏。 这段文字主要是说：