新中国“前十七年”电影美学的核心是（）。
相似题目
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（）是法国《电影手册》的中坚力量，他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。
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长镜头理论提升到美学高度的电影理论家是（）
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中国电影的美学风格在建国后发生了引人注目的嬗变，银幕上出现了一种“崇高壮美”的形态，成荫、汤晓丹联合导演的（）就是其中优秀的代表作。
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戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是（）。
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纪实主义电影美学的源头是卢米埃尔兄弟：《北方的那努克》《水浇园丁》
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45纪实主义电影美学的源头是（）。
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卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了（）。
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中国古代美学总的艺术精神的核心可归结到（），也由此形成中国艺术的美学特点。
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现代的电影美学是（）
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德国的于果.明斯特伯格是第一个从（）角度发现电影的美学价值的电影理论家。
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电影美学的研究对象是什么？
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中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。
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20世纪50年代到60年代，中国美学大讨论的核心问题是：（）
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纪实主义电影美学的源头是卢米埃尔兄弟：《北方的那努克》《水浇园丁》。（）
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卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了()。
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中国传统美学的核心概念是
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中国的美学观念和审美情趣的核心“立象以尽意”是指_____________。
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从（）开始，中国电影造型美学开始崛起。
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中国古典音乐美学的主要特点，可以归结为两点：一是“虚、静”，二是中和之美。以“虚静”体会空灵的意境、以“中和”体会健康的情感，构成了中国古典音乐美学思想的核心。
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除却主题和人物形象气质上对当时主流政治意识形态的疏离，《早春二月》特别强调用环境、气氛、色彩、光线来烘托人物的情绪，造型、用光、音乐等尤其显示了其试图汇入中国文人电影借景抒情式的影像美学传统的努力。
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15、讲究电影的真实性是哪一种电影美学的基本观点？
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60年代以前，即巴赞和让？米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“（）与（）”的关系问题。
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13、1.直接电影讲究的是在场的美学。