昆剧中雌花脸的表演是不受正旦本家门的束缚。

相似题目

• 汤显祖曲论的基本主张是：强调充分表示剧作的思想内容和艺术特色，不受格律束缚。这一主张集中体现于《（）》中。

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• 京剧表演中唯一扮演女性的“旦”除“正旦”外，还有（）

  A . 花旦 B . 武旦 C . 彩旦 D . 皮旦 E . 老旦

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• 表演者对其表演享有的下列权利中，权利保护期不受限制的有（）。

  A . 表明表演者身份 B . 保护表演形象不受歪曲 C . 许可他人录音录像并获得报酬 D . 许可他人从现场直播其表演并获得报酬 E . 许可他人通过信息网络向公众传播其表演并获得报酬

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• 下列预算编制方法中，不受现行预算的束缚，有助于保证各项预算开支合理性的是（）。

  A . 滚动预算法 B . 零基预算法 C . 弹性预算法 D . 增量预算法

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• 自助游，是指自己设计路线，自己安排旅途中的一切，利用现代文明带来的便捷，却又不受束缚的旅行。 　　根据上述定义，下列属于自助游的是

  A . 旅行社只负责交通和住宿，自己安排游览景点 B . 参考旅行社的游览路线，进行适当调整，自己开车游玩 C . 旅行社安排的旅游，但在每个游览点只规定时间，游览路线自己选择 D . 单位组织的旅游，游览路线由旅行社设计，日程由单位负责人决定

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• 《长生殿・絮阁》中生旦的表演需要很足，一是受家门的影响，二是因其扮演人物的身份所定。

  A . 正确 B . 错误

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• 以下著名表演艺术家为京昆剧种的是（）。

  A . 周信芳 B . 俞振飞 C . 盖叫天 D . 丁是娥 E . 袁雪芬

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• 保护表演形象不受歪曲权类似于版权中的（）。

  A . 广义的修改权 B . 狭义的修改权 C . 保持作品完整权 D . 收回权

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• 下各项预算编制方法中，不受现有费用项目和现行预算束缚的是（ ）。

  A . 定期预算法 B . 固定预算法 C . 弹性预算法 D . 零基预算法

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• 京剧表演中扮演女性角色的“旦”除“正旦”外，还有（）。

  A . 花旦 B . 武旦 C . 彩旦 D . 小旦 E . 老旦

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• 下面对昆剧表演艺术家华文漪描述不正确的是（）。

  A . 嗓音宽亮，音色柔美，演唱质朴自然、细腻深邃 B . 从小受教于俞振飞、言慧珠等名师，主攻闺旦门 C . 代表作品有《蔡文姬》《秦香莲》 D . 20世纪60年代享有“小梅兰芳”的美誉

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• 正旦的表演特点是声音宽厚，需用真嗓演唱。

  A . 正确 B . 错误

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• 下列各项预算编制方法中，不受现有费用项目和现行预算束缚的是（）。

  A、定期预算 B、滚动预算 C、零基预算 D、弹性预算

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• 下列各项预算编制方法中，不受现有费用项目和现行预算束缚的是（ ）。

  A . 定期预算法 B . 固定预算法 C . 弹性预算法 D . 零基预算法

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• 以下人物哪些属于昆剧旦行中的“正旦”？

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• 正旦的表演特点是声音宽厚，需用真嗓演唱。（）

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• [材料阅读题]【倾杯序】寻遍，立东风渐午天，那一去人难见。看纸破窗棂，纱裂帘幔，裹残罗帕，戴过花钿，旧笙箫无一件。红鸳衾尽卷，翠菱花放扁。锁寒烟，好花枝不照丽人眠！ 该角色属于昆剧哪个家门？

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• 昆剧生行具体包括哪几个家门？

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• 昆剧丑行“副”和“丑”两个家门的区别包括？

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• 丑行本工戏，京剧剧目多于昆剧。

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• 旦是戏曲表演行当类型之一，女角色之统称。按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，大致可分为正旦、花旦、武旦、老旦和彩旦等类型。花旦又可以分为 ＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。

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• 不受陈规和以往经验的束缚，尝试新的方式、方法提高质量、节约资源、降低成本、提升效率。主要指中层胜任力模型中的（）行为指标

  A．改进创新 B．优化创新 C．开拓创新

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