六十年代戏剧作家们就开始了戏剧艺术方面的创新探索，如运用电影艺术的某些方法——“闪回”、“画外音”、“分区表演”等。这些方面创新最有代表性是下面哪个戏剧（）。
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20世纪20年代初，尚身处戏剧界的爱森斯坦依据美学、心理学、社会学的规律，提出了（）的艺术概念。
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古希腊古罗马是西方文明的摇篮，西方哲学、美学及各种艺术形式始于此，西方的音乐文化也由此开始。这个时期出现过最早基于口头传唱的希腊长诗，如《伊利亚特》和《奥德赛》；数学家毕达哥拉斯揭示了音乐与数学之间的关系；著名的三大悲剧家埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯既是戏剧家也是音乐家，在他们的戏剧中，音乐发挥了奇妙的作用。从这段文字可以看出，古希腊古罗马时期音乐文化的特点是()。
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某服务机构，运用艺术作为认识社区和发动社区的主要方法，专门为农民工提供所需的服务，他们为社区举办了各类艺术小组，如社区儿童音乐小组和绘画小组，社区成人音乐小组等。在妇女的戏剧小组活动中，该服务机构采用了赋权的方法。戏剧小组由打工的妇女们组成，下面的内容体现了妇女赋权方法的是（）。
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1990年代出现了一批情节组装、故事拼贴的戏剧，如（）导演的《中国孤儿》。
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诞派戏剧出现于20世纪50年代初的法国而后广泛流行于欧美各国，代表性剧作家及作品有（）。
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被美国作家埃德加•斯诺称为是中国30年代最重要的戏剧家的是（）
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建国后戏剧艺术成就最高的剧作家是（）。
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在上世纪40年代中国现代戏剧的创作中曾经出现了一个历史剧创新的高潮，其代表人物有（）。
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技巧圆熟，布局严谨匀称，既有深湛的欧洲戏剧艺术的造诣，又能继承祖国戏剧艺术的精华，指的是剧作家（）。
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15世纪末，进入盛期文艺复兴阶段，这时艺术家更强调视觉效果，探索作品的戏剧性和新的艺术语言，艺术走向成熟，新的古典艺术规范得以确立，出现了“盛期三杰”，其中不包括（）
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戏剧的四方面特征：从（），艺术构成方式，艺术运做流程，传播方式四个方面认识戏剧的本质特征。
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80年代，北京人艺的编剧（ ）、导演（ ）探索“多声部戏剧”，影响深远。
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舞台技术一方面反映了戏剧艺术水平，一方面反映了宗教影响力。
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追求戏剧的创新可以超越表演艺术。（）
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以下哪几部戏剧不但展现了革命历史，而且激活了民族艺术的生命力，体现了传统戏曲现代化的探索高度？（ ）
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可以超越表演艺术去追求戏剧的创新。（）
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追求戏剧的创新可以超越表演艺术。()
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戏剧对生活的模仿，主要包括了以下两个彼此相关的方面：“人生如戏”和（ ）。
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某服务机构，运用艺术创作活动作为认识社区和发动社区的主要方法。他们为社区举办了各类艺术小组，如音乐小组、绘画小组、舞蹈戏剧小组等。其中在妇女的戏剧小组中采用了增能的办法。以下()解释了戏剧小组具有增能妇女的功能。
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19世纪60年代托尔斯泰创作了自传体三部曲（),表达了对爱的追求、对恶的憎恶以及根除罪恶的决心,反映了作家早期的思想和艺术探索。
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15世纪末，进入盛期文艺复兴阶段，这时艺术家更强调视觉效果，探索作品的戏剧性和新的艺术语言，艺术走向成熟，新的古典艺术规范得以确立，出现了盛期三杰，其中不包括（）
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被美国作家埃德加？斯诺称为是中国30年代最重要的戏剧家的是()
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古希腊古罗马是西方文明的摇篮，西方哲学、美学及各种艺术形式始于此，西方的音乐文化也由此开始。这个时期出现过最早基于口头传唱的希腊长诗，如《伊利亚特》和《奥德赛》；数学家毕达哥拉斯揭示了音乐与数学之间的关系；著名的三大悲剧家埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯既是戏剧家也是音乐家，在他们的戏剧中，音乐发挥了奇妙的作用。
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（)的《诗学》研究了当时所有的艺术形式：如戏剧、音乐、抒情诗等，从而将艺术理论导入了美学。
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