80年代出现的新纪实电影运动，提出电影语言现代化，电影要反映现实本身
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伊朗新电影是指70年代的纪实电影。
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80年代风靡日本的电影《生死恋》是改编自中国小说《友情》。
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世界电影史中，50年代末的电影“新浪潮”运动缘起在（）。
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（）是中国大陆80年代以来具有史诗品格的电影代表作。
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20世纪80年代初期，吴贻弓的电影（）以三个互不相干的片段串起，传达出“淡淡的哀愁，沉沉的相思”这一情绪主题，成为诗化电影、散文电影的经典。
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进入60年代，出现了日本电影史上的第二次独立制片运动。他们的电影创作使得日本电影发生了深刻变化，并被国内外电影理论界称之为（）的出现。
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80年代出现的新纪实电影运动，提出电影语言现代化，电影要反映现实本身
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相对于1920年代无声电影时期的先锋派电影运动，20世纪50年代后期到60年代中期，欧洲出现了被称为（）的电影运动。
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通常所说的“30年代电影”是指从（）年左翼电影运动兴起，到（）年夏抗日战争爆发前的五六年中，中国电影出现的一段空前繁荣的局面。在这短短的几年里，中国电影无论思想内容还是艺术形式都出现了革命性的变化，这是中国电影历史上第一个黄金时代，产生了一大批优秀的传世之作。
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世界电影史中，20世纪50年代末的电影“新浪潮”运动缘起于（）。
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中国电影的新纪录运动出现在下面哪一代导演中：（）
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20世纪70年代后，电影在艺术语言上显著的创新包括（）
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上世纪60年代，（）拍摄的一系列电影是哥特式电影的新起点。
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1933年，左翼电影出现了低潮。左翼电影工作者通过以同情的笔调深入描写劳动人民的苦难生活和热情歌颂积极正直的人生态度的影片来坚持左翼电影阵地。《（）》、《（）》等优秀影片就是在这种形式下拍摄出来的。在进步电影工作者的努力下，这段白色恐怖最严峻的时期却成了30年代电影艺术探索最活跃、成果最辉煌的一个阶段。
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50年代末60年代初（）国新浪潮电影的诞生展开了现代主义电影的华彩篇章。
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下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。
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80年代是我国电影与朝鲜电影交流最为红火的年代。
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0年代末兴起的法国（）运动，得力于《电影手册》杂志，该杂志的主编是著名的电影理论家巴赞。
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()不是中国80年代新纪录电影运动中,第四代导演倡导的主张。
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()是中国80年代新纪录电影运动中,第四代导演倡导的主张。
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“影戏”是30年代中期以前中国对电影的通用名称，直到30年代左翼电影运动兴起之后，才逐渐被“电影”一词所取代。
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伊朗新电影指的是70年代的纪实电影。()
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进入上个世纪80年代，新中国电影好戏连台，首先是文化部设立常规电影奖项;其次是（)设立《大众电
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