贯穿王蒙从50年代到80年代小说创作的主线是什么？

相似题目

• 我国的传统施肥分别经历了：50年代单施（），60-70年代重施（），80年代缺施钾肥三次大的波折，才逐渐使我国的施肥工作从（）施肥阶段发展到（）施肥阶段。

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• 在50年代走出来的一批作家中，除王蒙外，（）对小说形式技巧的探讨是最下功夫的。

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• 王蒙90年代的“季节”系列长篇小说主要有《（）》《踌躇的季节》《狂欢的季节》等。

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• 从70年代末到80年代初，高晓声以陈奂生为主人公创作了四个短篇小说：《（）》、《（）》、《陈奂生转业》、《陈奂生包产》，被称为“（）系列小说”。

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• 在20世纪70年代末和80年代初，几乎在朦胧诗出现的同时，小说创作中就出现了现代主义的尝试之作，主要有()等。

  A . A．《夜的眼》 B . B．《方舟》 C . C．《我是谁》 D . D．《风景》

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• 80年代中期开始，很多电影导演也参与到电视剧的创作中，比如（）。

  A . 黄蜀芹 B . 陈家林 C . 王好为 D . 黄健中

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• 80年代中期以后，以（）、（）、叶兆言为代表的新历史小说将眼光从现实转向历史，摆脱了传统的革命历史题材的创作方法，致力于民间社会原始形态的还原和历史文化的雕刻。

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• 20世纪80年代初，王蒙运用意识流手法进行小说创作，这方面代表作品是（）。

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• 在赵树理创作的影响下，50年代曾形成了一个颇具规模的小说流派“山药蛋派”，主要人物有（）等。

  A . A．马烽 B . B．孔厥 C . C．孙谦 D . D．束为

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• 80年代中期较早的代表性“现代派小说”是什么？

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• 王蒙50年代的代表作是处女作长篇小说《（）》和短篇小说《（）》；80年代之后，更多部（篇）小说震动文坛，代表作有《风筝飘带》、《（）》、《（）》、《夜的眼》、《海的梦》等。

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• 王蒙九十年代的“季节系列”的首部长篇小说是（）。

  A . 《失态的季节》 B . 《恋爱的季节》 C . 《踌躇的季节》 D . 《多姿的季节》

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• ()是女作家王安忆20世纪90年代创作的长篇小说，作者从个人经验入手来书写自身与上海这个城市的关系。

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• 50年代末60年代初是中国长篇小说创作的一（）、曲波的（）、（）的《红日》、杜鹏程的（）等等。

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• 王蒙20世纪90年代的“季节”系列长篇小说主要有（）等。

  A . 《恋爱的季节》 B . 《失恋的季节》 C . 《踌躇的季节》 D . 《狂欢的季节》

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• 代表刘心武80年代文学创作最高成就的是什么？

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• （）在80年代后，创作了长篇小说《洗澡》、散文《干校六记》等，保持着她边缘人的写作姿态。

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• 杨绛的创作涉及戏剧、小说、散文，以及文艺批评和翻译。80年代初，70高龄的她又以一系列高质量的作品，如（）等。

  A . 散文《干校六记》 B . 诗集《游牧长城》 C . 散文集《我们仨》 D . 长篇小说《洗澡》

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• 王蒙90年代创作的“季节系列”的特点是（）。

  A . 立足于90年代 B . 反思往事 C . 翘盼将来 D . 厚重的历史感

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• “（）”是贯穿王蒙50年代至80年代初期创作的一根主线。

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• 从作品整体看，贯穿长篇小说《骆驼祥子》的情节发展主线是（）

  A . 虎妞与刘四的矛盾冲突 B . 祥子买车的“三起三落” C . 祥子与虎妞的纠葛 D . 祥子与刘四的矛盾冲突

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• 北美华文文学的第二阶段是从20世纪50年代到70年代。主要是台湾留学生的文学创作。他们中的代表人物有（ ）。

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• 王安忆的“三恋”系列小说，即发表于上个世纪80年代的（）代表着她对小说创作的“先锋性”探索。

  A:《荒山之恋》 B:《世纪之恋》 C:《小城之恋》 D:《锦绣谷之恋》

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• 在80年代，小说创作的“农业题材”、“工业题材”等概念逐渐被废弃不用，这既表现了小说观念，也显示了小说创作的重要变化。这种变化不是从提出文学“寻根”的时候才发生，而是80年代初______小说退潮时就已开始。

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