胡正荣在《中国广播电视发展战略》一书中将中国广播电视产业的发展分为三个阶段,即()(1940—1979年)、()(1979—1992年)、()(1992年—至今)。
相似题目
-
中国电视纪录片第二阶段发展时期(20世纪80年代),这个时期的电视纪录片从题材内容到表现形式都冲破了极左的禁锢,表现出改革开放时代特色,代表作有()。
-
网络技术的发展催生了多媒体工具的出现;而随着中国联通、中国电信、中国移动全面推出3G业务,手机的功能越来越多,比如手机电视、视频通话、手机上网等,因此对手机信号传输提出了更高的要求,又促进了网络技术的进一步发展。该案例说明()
-
20世纪六七十年代,中国电视已经独立发展起来,不再是广播和电影的附属物。
-
政法频道的什么栏目荣获“中国广播电视原创栏目40佳”称号?
-
下列分析正确的有( )。①中国具有代表性的16家上市互联网企业有87.5%在美国上市②据统计,全球开设国际广播电台的国家中,开设英语广播的有90.7%③2009年9月中东网民数只占全球的3.3%,互联网普及率低于全球总体水平④目前中国互联网产业对GDP的贡献达到7%,与经济社会发展基本相称
-
在经济全球化的浪潮下,传播于世界各地的新闻有90%以上为美国和西方国家所垄断,其中又有70%由跨国公司垄断。在第三世界国家的电视节目中有60%~80%来自美国,而在美国的电视中,外国节目仅占1%~2%,在全世界跨国流通的100本书中,有85本是由发达国家流向发展中国家。面对这一现象,发展中国家正确的态度是()。
-
英国广播公司(BBC)报道:中国是世界上第三个有能力独立进行载人航天的国家,同时嫦娥工程也有很多技术和尝试是开创性的。这是中国“大国雄心”的展示,因为“一个普通的发展中国家,是不会试图飞到月球的”。这说明()
-
黑白电视机生产厂家在广大发展中国家开拓市场,把黑白电视机销到国外。这种战略是()。
-
拉丁美洲的发展中国家在广播电视业体制方面采取的是以()为主的体制。
-
关于20世纪20年代中国的广播事业的叙述,正确的有()①中国境内第一批广播电台是由中国人开办的②中国人自办的第一座广播电台是在哈尔滨开播的③上海新新公司开办了中国第一座私营广播电台④中国第一座全国性的广播电台是中央广播电台
-
二战后,电视机、照相机的装配等工业,首先在日本迅速发展,后又转向新加坡、韩国等地。最后又转向中国沿海开放地区、泰国等地。其主要原因是()
-
日本和欧洲的家电制造商将国内早已衰退的旧型号彩色电视机销往发展中国家,实现了延长产品生命周期和增加收益的目的。这一战略属于()
-
1999年,TCL利用农村包围城市的战略挤入市场,今天发展为中国电视机的主导品牌之一,可以认为其市场细分策略主要考虑了()。
-
在发展中国家广播电视事业的管理体制上,拉丁美洲多数国家采取的是()
-
目前,中国进口的国外电视剧中,来自东盟国家的作品约占1/3,每年有大量东盟国家的演艺人员来华参与电视剧和综艺节目的制作,东盟各国也成为中国电视作品的重要市场。印尼、马来西亚、泰国、菲律宾等东盟国家的华文媒体也呈现出快速发展势头。这充分说明()
-
电视剧()反映了石油大会战的火热生活,将士们义无反顾地进军松辽油田,奇迹般地开发了一个世界级油田,为中国工业战线发展树立了一面光辉的旗帜。
-
2015年1月,由韩国某电视台拍摄、韩国导演执导的全景式反映当代中国发展成就的纪录片《超越中国》在韩国热播,引起热烈反响。创韩国同类电视纪录片收视率的新高。《超越中国》在韩国热播( )。 ①推动中韩两国文化交流上了一个新台阶 ②显示当代中国文化得到韩国民众的广泛认同 ③反映中国的经济实力与国际影响力日益扩大 ④表明当代中国的发展越来越引起韩国民众的关注
-
电视真人秀节目在中国发展的第一个高潮是()。
-
以电视主持人节目发展历程为轴,来回顾中国女性电视主持人的成长史,一共分为哪几个阶段。
-
中国流行音乐电视秀挖掘了不少民间好嗓音,这些有实力的歌手经常把欧美流行音乐演绎的非常出色。因此,这些歌手为中国流行音乐发展起到了非常大的作用。()
-
目前,中国电视剧产业正处于发展的重要时期。电视剧市场经过近几年的高速发展繁荣,渐次出现整体低迷、同质化严重等种种现象是必然的。这也是政府的宏观调控与市场的无序竞争两相博弈的结果。探其根源,与这两年热钱盲目涌入电视剧市场,造成电视剧市场虚假繁荣有关。演员片酬飙升,名导演名编剧费用疯长,导致留给电视剧本体的费用少之又少。市场过热,又导致从业人员的职业素养不尽如人意。
-
5.中国电视体育节目发展史上,初创期最早的体育实况转播是从转播奥运会开始的。
-
中央宣传部、文化和旅游部、国家广播电视总局、中国文联、中国作协等五部门联合印发了()明确指出,加强新时代文艺评论工作的总体要求是:以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导,全面贯彻“二为”方向和“双百”方针,坚持创造性转化、创新性发展,弘扬中华美学精神,进行科学的、全面的文艺评论,发挥价值引导、精神引领、审美启迪作用。