在敦煌莫高窟,( )图案是北朝、向唐代过渡的时期,以“藻井图案”为其代表,纹样形式多样。
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隋唐时期是敦煌莫高窟艺术发展的萌芽时期
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每年(),敦煌的佛教信徒都要在莫高窟的佛像前燃灯,以表现佛法的光明。故这一日又称“燃灯节”。
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魏晋南北朝时期的佛教文化得到发展,图案以()居多,其中忍冬是较著名的佛教图案。
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魏晋南北朝时期,三公制逐渐向三省制过渡,三省制初步形成。()
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隋唐时期是敦煌莫高窟艺术发展的衰退时期
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敦煌北朝时期供养人最多的洞窟是()时代的第428窟,共画出1189身供养人像。
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唐代敦煌石窟壁画较之北朝时期有哪些发展和变化
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魏晋南北朝时期战争频仍,民生疾苦,佛教美术勃然兴起。如新疆克孜尔石窟,甘肃麦积山石窟,敦煌莫高窟都保存了大量的该时期(),艺术造诣极高。
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汉代是敦煌图案画发展的鼎盛时期,以藻井纹饰为代表,纹样多仿绫、锦、绢、绣等织物上的纹样,繁缛多样,色彩解艳,给人富丽堂皇的感觉,装饰纹様中的花卉、翼兽纹图案达到全盛期。
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石窟人物造型一般是头大腿短,身体健壮。从时代的先后看佛的着装,贞观年间是圆领口内着僧抵支,衣纹较密。敦煌莫高窟的( )窟、洛阳龙门石窟的奉先寺雕塑群都是这时期的典型代表。
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莫高窟有两尊大像,一尊高34m,始建于690年;一尊高26m,始建于开元九年(721),据文献记载二尊都是弥勒佛。这是唐代敦煌弥勒信仰的标志。
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莫高窟第45窟开凿于盛唐,集中表现了唐代鼎盛时期的彩塑风格,在敦煌艺术上有很高的成就。整铺造像人物的身份、神态和性格各异,有张有弛,刚柔并具,对比强烈,是莫高窟2000多身造像中的精品。
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藻井图案, 一般绘于洞窟窟顶,起到装饰作用,方显洞窟之华丽。早期 (北朝时期) 各窟内装饰以忍冬为主、到汉代, 图案的结构形式、装饰内容、绘制手法开始变得丰富多彩; 到唐代则更为华丽, 达到鼎盛时期; 五代、宋以后趋向简单和呆板。
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公元8世纪后期,敦煌地区成为吐蕃领地。其统治者大兴佛教,寺院经济空前繁荣。寺院经济的发展,也带来佛教石窟艺术的振兴。这一时期,石窟壁画、塑像制作精致、细腻,笔墨精湛,线描造型准确生动,比( )多有发展,是唐代敦煌艺术向深度拓展所取得的成就。
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到了唐宋时期,麦积山还出现了“变文”的形式,将佛经改编为更通俗的说唱文学,利用法会等时机进行讲唱,让信众在娱乐中接受佛经的熏陶,在敦煌莫高窟的藏经洞中就有许多属于变文的文书。而“本生”故事则是讲述佛今生或前世的一些生平故事。
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千年以来,敦煌莫高窟的各类窟形,是根据不同时期的( )因时、因地发展演变而成的,是敦煌漫长的历史、文化、艺术演化的见证。
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在敦煌莫高窟的五代、宋、金时期的洞窟中,一些主要的供养人都是依据个人的具体形象而绘制的,同时体量也比较大,说明供养人与佛之间的关系已经产生了明显的变化。
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敦煌莫高窟唐代塑像中,最引人注目的是96窟的初唐造像和130窟盛唐造像的南北二大佛。前者高33米,后者高26米。
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敦煌莫高窟中的壁画《宋国夫人出行图》,描画的就是“载竿”为出行前导的画面。这里的“载竿”是唐代名为( )的杂技中的一种。
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敦煌尊像画中的佛弟子像,北朝时期,主要作为佛的胁侍出现在佛说法图中。
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魏晋至隋唐时期修造了山西大同冈石窟、河南洛阳龙门石窟和甘肃敦煌莫高窟等石窟。这反映出()
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魏晋至隋唐时期,修建了大量的石窟,如山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟、甘肃敦煌莫高窟等,都是闻名世界的艺术宝库。由此可知,这一时期()
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【单选题】莫高窟第3窟是敦煌现存唯一以()为主题绘画的洞窟。
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敦煌位于今天甘肃省的西部,是内地通往西域的门户。从汉代经魏晋南北朝,到隋唐五代,通过陆上丝绸之路,中外交往频繁,敦煌因此汇聚了东西方的多种文化。规模宏大的莫高窟石窟中保存的精美壁画、雕塑,融汇了中国、印度、中亚乃至希腊文明等多种元素。 1899 年,在敦煌石窟中发现了大批写本残卷。这批珍贵文书被闻讯而来的英、法、俄、日等国的所谓 “ 探险家 ” 劫走,仅有小部分留存于国内。文献时间跨度从晋到宋,唐朝的最多,总数在四万件以上,被称为敦煌文书。其内容以佛经为主,也有大量的儒家经典、官私文书以及道教、摩尼教、基督教的经典。除了汉文文献处,还有丝绸之路上许多民族所使用语言文字写成的文献,如藏文、梵文、于阗文、粟特文等文献。敦煌文书、敦煌石窟以及相关考古发现,吸引了世界各国的学者,在 20 世纪形成了一门世界性的学问 —— 敦煌学。 —— 摘编自白寿彝总主编《中国通史》等 ()根据材料并结合所学知识,指出敦煌学成为一门世界性学问的原因
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