在戏剧表演艺术中，演员所创造出来的人物形象要想真正具有审美的价值，就必须是（)的统一。
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在塑造人物形象中对戏曲演员提出的要求是哪些（）
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戏剧是一种综合艺术，在多种媒介的综合中居于本体地位的是演员的（）艺术。
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演出艺术，亦可称之为舞台艺术或表演艺术，指的是通过演员在舞台上的现场表演来完成艺术形象创造的艺术形式。 下列属于演出艺术的是：
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艺术作品中的形象，源于现实世界中千姿百态的生活现象，是艺术家缘此加以艺术概括所创造出来的具体而生动的（）。
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戏剧艺术是一种综合艺术，它要求角色通过（）为塑造人物形象服务。
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下列表述对应的人物应是（）。 ①他，头戴峨冠，身佩兰草，徜徉在泪罗江畔，为民生多艰“长太息”，当国家衰亡之时，仍以纵身一跃坚守着理想。 ②他，少年从戎，立志报国，跃马于大江南北，为收复中原而“挑灯看剑”，抒写理想抱负，以豪放词风闻名词坛。 ③他，是中国古典戏剧的标志性人物，擅长一种把歌曲、宾白、舞蹈结合起来的艺术形式，一曲《滚绣球》感动古今。 ④他，善于用十四行诗抒写人性，是英国文艺复兴时期伟大的戏剧天才，创造的丹麦王子哈姆雷特的形象脍炙人口。
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在戏剧中，示角色台词内在实质和含义而演员并不说出来的话称为（）
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戏剧是一种运用文学、音乐、舞蹈、美术等多种艺术表现手段塑造典型人物形象，从而集中地反映社会生活的综合性舞台艺术。
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“艺术并不是描绘可见的东西，而是把不可见的东西创造出来。”这句话说明了艺术的真正境界在于？
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《一江春水向东流》融合了经典大片所具备的一切成功元素：宏大的历史背景，曲折的人物命运，深刻的人性洞悉，严密的叙事结构，强大的演员阵容，堪称为中国电影史上的经典之作。影片将中国古典小说、诗歌、戏曲、绘画等艺术的表现技巧，融汇于电影艺术的表现形式之中，创造了为广大观众所喜闻乐见的艺术风格。
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戏曲表演艺术的哪种任务是创造形神兼备的人物形象?()
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戏剧表演中在形神兼备方面的体现是处理好演员与角色的关系，用演员的形表现好角色的神。（）
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石窟艺术反映了佛教思想及其发生发展的过程，石窟艺术所创造的各种形象，都是通过当时的生活形象创造出来。
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艺术形象指艺术家通过艺术语言创造出来的形象，是具体可感性与概括性的统一。艺术形象可以分为哪几种形象？（ ）
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．（ ）最主要的民族戏剧是孔剧，演员靠手势和舞蹈表现人物、情节，而且多带面具表演，故又称哑剧、假面舞剧
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佛教艺术通过石窟中的（ ）将佛教人物的各种形象及故事内容，生动、有趣、艺术性的表现出来，经过长期的发展，逐步形成今天比较完备、完美的石窟艺术。
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在诸如舞蹈、戏剧和电影等需要真正动作的艺术中，方向是由下述哪个因素暗示出来的。201c3798a5381f44972197c3d3a33050.jpg
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所谓戏剧性，就是戏剧艺术通过演员扮演的角色之间的冲突来展开剧情、刻画人物，构成戏剧性的中心环节是：（）
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演员的调度 一般适用于以演员表演为主体的戏剧化的影视作品中，当影视作品中人物调度无法开展时，就使用镜头的调度
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Konstantin Stanislavski那种受到公正赞扬的训练演员的方法，来自于他本人作为一名年轻演员时的笨拙表现和受到戏剧中陈词滥调的伤害。该方法必须从Stanislavski个人为从陈腐的姿势、反复尝试的嗓音语调和标准的感情模式的诱惑中解脱出来进行的研究中去理解。尽管他在美国的追随者有过要求，但这位俄国导演从未打算写一本对表演问题提出严格的解决方法的教科书。从以上作者关于Stanislavski方法的陈述可以推出以下关于表演的哪一观点？
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下列《咬文嚼字》所提到的戏剧、小说的人物形象中，“一口气就骂了六个‘你这’”从而“表现着强烈的情感”。这个人物形象是（)
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（)与适应力是演员必须具有的创作素质，它是演员在表演上能够真正地进行交流与适应，真实地、有机地、有效地进行相互行动的基础，同时也是演员在表演上能够创造出角色的情绪体验的基础。
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艺术技巧具有独特的审美价值，因而在文学创造中，技巧不必为物化主要形象的内在物理服务，也不必为艺术技巧具有独特的审美价值，因而在文学创造中，技巧不必为物化主要形象的内在物理服务，也不必为作家通过形象所要表达的中心意念服务。 （）
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