全方位的叙述角度与叙述者的关系可用“叙述者
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什么是隐蔽叙述者？
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叙述者与作者
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无论谁充当叙述者，都不能简单地等同于作者或人物，以下哪几项属于叙述者的职能（）。
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《老人与海》虽然情节简单，叙述角度单调，但由于叙述者的人称不断改变――第三人称和第一人称交替使用，使单调的捕鱼过程显得多姿多彩，引人入胜。
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伯尔在《莱尼与他们》中是以全知全能的叙述者姿态讲述故事的。
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叙述者的声音
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（）是运用“全知型叙述者”的作家的代表。
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《孔乙己》中的叙述者是（）
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叙述者与接受者
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叙述者与声音
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《檀香刑》的叙述者分别是（）等。
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隐在叙述者进行叙述的最典型的例子是（）
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叙事作品中的叙述者是（）
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在第三人称叙述中，由于叙述者的叙述视点可以游移，因此，这种叙述又被称作（）.
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《伊豆舞女》中的“我”是一个经过个性化处理的叙述者。
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伯尔在《莱尼与他们》中是以全知全能的叙述者姿态讲述故事的。（）
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叙述者的（ ）是指故事中叙述者用什么口气或什么态度叙述。
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不可靠叙述是一种重要的叙事策略，它以与作者相“间离”的叙述者讲述故事。
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叙述者（ ）的凸出把叙述者从故事的幕后推到了前台,使叙述者也成为读者欣赏的对象,换句话说是被戏剧化了。
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《秦腔》的叙述者是（ ）。
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一般情况下，如果把叙述者与作者混为一谈，就难以把作品中所表现出来的作者的理想和想象力与作者的实际道德、人生态度区分开来。此题为判断题(对，错)。
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学术界对《在酒楼上》的潜在作者、叙述者与人物的关系，主要两种分析：①、认为吕纬甫是鲁迅投射了反思和批判目光的人物，而小说叙述者我”则更多地代表了鲁迅的立场，我”对吕纬甫在五四”落潮期的敷敷衍衍，模模糊糊”的颓废状态采取的是审视和批判的态度。而吕纬甫也在见证着自己当年的革命热情的同路人——叙述者我”的面前表现出一种自省的心态。从这个意义看，鲁迅在小说中坚持的是五四式的启蒙主义话语，吕纬甫的声音是作者力图压抑甚摆脱的声音。②、吕纬甫身上是有鲁迅的影子的，吕纬甫的声音可能比小说叙述者‘我’更代表鲁迅心灵深处的声音”，小说中的‘我’不仅是吕纬甫故事的倾听者，同时也更是一个审视者，吕纬甫一遍又一遍的自我嘲讽、自我申辩、自我否定，正因为他一直感受着‘我’的潜在的审视的目光。从而‘我’与吕纬甫之间呈现为一种内在的对话关系，这可以看作是作者两种声音的外化。‘我’与吕纬甫的辩难，正是作者内在的两种声音在冲突，在对话，在争辩，最终很难说哪一种是主导性的声音。”鲁迅《在酒楼上》细读小说文本，做出你的分析。
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47、热奈特认为，叙述者视角等于人物视角的叙述方式属于（）。
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叙述角度就是运用在文本当中的作者的观察方位，知觉方式，现一般将其划分为三种，包括全知叙述、自叙述角度就是运用在文本当中的作者的观察方位，知觉方式，现一般将其划分为三种，包括全知叙述、自知叙述和（）
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