时装画中采用的人物比例,通常是()头长以上的。
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我国增值税采用的是比例税率,其税率通常包括()。
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服装画中,人物头发的画法基本有()。
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现代画家傅抱石先生有一幅人物画,画中有题诗是:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予,袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”请问根据这首诗来判断,画的到底是谁?
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时装画中的夸张不是均等地将人体拉长,而主要是加长(),形成以腰为分割点的上下关系。
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出生时头长占身长的比例为()
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《雅典学院》一画中,核心人物是苏格拉底、柏拉图和亚里士多德。
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唐代是古代人物画的鼎盛时期,在宗教题材表现得更加世俗化。在大量经变故事画中显示出明显的人间气息。
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()头型是由颧骨的完窄与头长的比例来定格。
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在《岩间圣母》一画中,达・芬奇使用明确的()来安排人物。他的这一做法为当时盛行的()构图奠定了基础。
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《雅典学院》一画中,核心人物是柏拉图和亚里士多德。
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画中画彩电中小画面通常采用对()进行数字化处理。
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画中画功能的实现,关键是把子画面在水平和垂直方向进行压缩。通常压缩到原画面的1/K(K为压缩系数),一般民用画中画电视压缩系数为()。
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根据达芬奇的测算,头长与全身之比是3:1,两眼之间的宽度是1:8,鼻下端与耳根齐平,他认为这种比例是匀称而恰当,因而也就是美的。
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中国画讲求“仗山尺树,寸马豆人”要求画中物体符合事物的正常比例,因此,画者必须采用()来表现。
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画中画彩电中小画面通常是对()进行数字化处理。
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《望贤迎驾图》画中的红衣人物是()。
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马蒂斯《绿色的条文》画中的人物就是自己的( )
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人体的比例中膝关节至踝关节为( )头长。
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点景人物在山水画中作用很大,可以说是画中之眼,可以是画面更有生气。
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时装画中对于图案的表现主要的图案构成形式有单独图案、适合图案、二方连续、四方连续。()
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现代画家傅抱石先生有一幅人物画,画中有题诗是:帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予,袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。请问根据这首诗来判断,画的到底是谁
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时装画的用色既有主次、强弱之分,又使其虚实、聚散处理得当,既有层次感,又统一和谐,使时装画中的服装面料质感与色彩配置形成一个有机的整体。()
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