朱光潜认为自然美高于艺术美。
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歌德认为艺术家既是自然的(),又是自然的()。
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歌德一方面认为艺术摹仿自然,另一方面也认为艺术超越自然,高于自然。
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歌德认为艺术家既是自然的奴隶,又是自然的主宰。
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黑格尔认为自然美高于艺术美。
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“自然中无所谓美,在觉自然为美时,自然就已告成表现情趣的意向。”是朱光潜说的。
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认为“自然美是客观的,艺术美来自于自然美”这一观点的代表人物是()
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朱光潜在《谈美》中提倡人生的艺术化。人生的艺术化,就是追求审美的人生。审美的人生应该是()
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柏拉图认为,现实世界要高于艺术世界。
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附石式盆景把树木和山石有机地融合为一个整体,提高了景物的观赏价值,体现了盆景艺术源于自然又高于自然、源于生活又高于生活的艺术魅力。这表明艺术创作必须( )。
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朱光潜在比较中西诗歌时认为,西方诗歌的自然意象多倾向于澎湃的大海,而中国诗歌的自然意象多倾向于和风细雨。
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杜桑认为艺术品的价值高于生活品
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车尔尼雪夫斯基强调的是艺术美高于自然美。()
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车尔尼雪夫斯基认为艺术美高于现实美
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黑格尔强调艺术美高于自然美,这属于()。
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黑格尔强调的艺术美高于自然美属于()。
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从美作为审美意象这个层面来看,自然美高于艺术美。
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崇尚自然,师法自然,高于自然是中国传统插花艺术风格与特点。
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朱光潜在美学大讨论中解决的理论问题是说明了艺术美和自然美的统一,并对美的社会性做出了合理解释。()
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中国古典园林是大自然山水形象的艺术再现。它源于自然,高于自然,是大自然形象的高度概括。它的主要组成要素是山、水、植物、建筑、动物、匾额、楹联与刻石等。()
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“外师造化、中得心源”概括了从客观物象到艺术意象、再到艺术形象创造形成的全过程,说明艺术美的真正来源是现实美、自然美;由于画家主观能动性的作用,绘画又高于现实,是现实与画家主观情思熔铸、锻造的结晶。这是()提出的。
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中国古代园林以“施法自然,高于自然”为艺术法则,体现了“天人合一”的民族文化特征。()
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发展了自然法的观念,并认为自然法要高于制定法的是()。
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规则式园林的艺术成就要高于自然式园林的艺术成就。
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