17世纪曾活跃于汉堡歌剧院的德国作曲家有（）。
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作曲家（）和（）是继罗西尼之后的19世纪意大利歌剧代表者，前者写有歌剧作品《（）》，后者的代表作有《（）》，19世纪下半叶意大利歌剧在作曲家威尔第手中发展到顶峰。
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活跃于18世纪末19世纪初的维也纳古典乐派的作曲家包括（）。
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活跃于18世纪末、19世纪初的维也纳古典乐派的作曲家包括（）。
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格鲁克是德国巴洛克音乐晚期的大师，他有许多优秀的歌剧作品。1762年他创作了一部歌剧被称为“一位作曲家关于其艺术宗旨的宣言”。这部歌剧作品的名称是（）。
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17世纪德国歌剧的中心在（）城，根据意大利佛罗伦萨歌剧脚本重新填词和配曲的《（）》是德国最早的歌剧作品，当时较为活跃的德国歌剧作曲家有（）和（）。
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由孟京辉执导的话剧《活着》将赴德国柏林德意志剧院和德国汉堡塔利亚剧院演出。《活着》有着很强的故事性，说的都是人心里的东西。人性是共通的，德国观众应该不会有解读上的障碍。孟京辉说，他完全不担心德国观众会看不懂。这是因为（）
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17一18世纪，创作意大利正歌剧的作曲家有（）。
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17世纪在法国创作歌剧的作曲家有（）。
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18世纪创作意大利喜歌剧的作曲家有（）。
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17世纪威尼斯作曲家（）第1607年创作的奥菲欧是第一部真正意义上的歌剧，具备了歌剧较完整的基本模式。
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17世纪在意大利威尼斯从事歌剧创作的作曲家有（）。
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莫扎特（1756―1791），德国著名作曲家，他的主要作品有《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》等17部歌剧。
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德国歌剧作曲家韦伯的歌剧作品有（）。
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19世纪在论著中提出“整体艺术”观念，对瓦格纳的歌剧创作有重要影响的作曲家是（）。
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歌剧《莎乐美》是哪位德国作曲家的主要代表作之一（）
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“拯救歌剧”产生于18世纪末至19世纪初，是法国大革命时期特有的歌剧类型，它往往带有历经磨难后获得拯救的情节，代表作曲家有（）等。
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《奥伯龙》是德国作曲家（）创作的歌剧。
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真实主义歌剧是在真实主义文学的影响下，于19世纪晚期在德国产生的一种歌剧体裁（）
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西方歌剧最早出现于17世纪的法国，既而传播到欧洲各国如德国、意大利、英国，最终又回到法国。著名歌剧有《图兰朵》、《茶花女》等。
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最近最经常上演的15部歌剧中没有19世纪德国作曲家理查德·瓦格纳的作品。虽然音乐制作人都希望制作听众想听的作品，但瓦格纳的作品没有被相对频繁地演出并不能表明他的作品不受欢迎，而是因为他的歌剧的舞台演出费用极其昂贵。下面哪项，如果正确，最能支持上面的结论？（）
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最近最经常上演的15部歌剧中没有19世纪德国作曲家理查德.瓦格纳的作品。虽然音乐制作人都希望制作听众想听的作品，但瓦格纳的作品没有被相对频繁地演出并不能表明他的作品不受欢迎，而是因为他的歌剧的舞台演出费用极其昂贵。 下面哪项，如果正确，最能支持上面的结论？()
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斗牛是代表西班牙文化的标签，"你如果不理解斗牛，就不能理解西班牙的历史。"斗牛文化在几个世纪里为戏剧、音乐和绘画提供了无数灵感。最为大众熟悉的是法国作曲家比才的最后一部歌剧《卡门》，创作于1874年，那是斗牛士进场时的音乐，充满勃勃生机和活力，表现出斗牛士威武潇洒的形象和斗牛场内的兴奋活跃气氛。因其带有进行曲特点，故又称《斗牛士进行曲》。划横线的句子要说明的是：
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最近最经常上演的15部歌剧中没有19世纪德国作曲家理查德·瓦格纳的作品。虽然音乐制作人都希望制作听众想听的作品，但瓦格纳的作品没有被相对频繁地演出并不能表明他的作品不受欢迎，而是因为他的歌剧的舞台演出费用极其昂贵。
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最近最经常上演的15部歌剧中没有19世纪德国作曲家理查德·瓦格纳的作品。虽然音乐制作人都希望制作听众想听的作品，但瓦格纳的作品没有被相对频繁地演出并不能表明他的作品不受欢迎，而是因为他的歌剧的舞台演出费用极其昂贵。下面哪个，如果正确，最能支持上面的结论？()
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