“初唐四家”皆擅长（），为南北书风的融合和书法的继承发展作出了巨大贡献。

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• “初唐四家”和他们的代表作品？

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• “初唐四家”是指哪四位书家？

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• 唐朝是书法的黄金时代，出现了众多书法家和优秀的书法作品。以下哪一位不是“初唐四家”？（）

  A . 欧阳询 B . 虞世南 C . 褚遂良 D . 欧阳修

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• 盛中唐时，书法的崇尚已由大王转向小王，并提倡“风神骨气者居上，妍美功用者居下”和“深识书者，唯观神采，不见字形”的（）风尚，（）、（）、（）把这种风气推向了极致，成为浪漫写意书风的杰出代表。

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• 赵孟頫的书法影响了一代士人，还影响到（）、（），对朝鲜书法史的影响也是巨大的，其书风笼罩达（）以上。

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• “初唐四家”是指以下哪些？（）

  A . 文征明、祝允明、王宠和徐渭 B . 欧阳询、虞世南、褚遂良和薛稷 C . 之、王献之、王玄之、王徽之

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• 东晋王羲之擅长那种书法，被尊称为“书圣”（）

  A . A、篆书 B . B、隶书 C . C、楷书 D . D、行书 E . E、草书

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• 康有为不仅在理论上卓有建树，在书法实践上也以其独特的书风成为碑派书法的一代巨匠。商承祚认为康氏是从世人罕见的唐《（）》石刻中化出的，总之他于南北朝碑版中获益良多。

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• 王献之在其父基础上对（）进行创造，完成了自钟王以来的又一阶段的变革，使文人流派书法发展到了一个新高度。其书法是王羲之书风的延伸和发展，所谓“（）”（虞和《论书表》），在王羲之的“灵和”之外又显“（）”，他们共同构成的（）为文人流派书法树立了楷模。

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• “初唐四家”包括（）。

  A . 虞世南 B . 欧阳询 C . 颜真卿 D . 褚遂良 E . 薛稷

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• 徐渭书法以（）的书风使得晚明书坛如魇得醒。

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• （）的书法为“宋四家”之首，“尚意”书风的首创者，开一代风气。

  A . 苏轼 B . 黄庭坚 C . 米芾 D . 蔡襄

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• 《（）》为正书，能融篆隶两体意趣，南北风格兼有，书风雄伟飞逸，用笔坚劲沉着，古意盎然而有行书意味。龚自珍认为“南书无过《（）》”，称其为“江南第一石”。

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• 欧阳修在习书上如何取法、如何继承和创新的精辟论断，实乃“（）”书风的理论先导，为苏轼、黄庭坚、米芾等“（）”的出现提供了重要的契机。

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• 初唐四家

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• 继杨凝式之后又一位从唐法书风到宋意书风的过渡重要书家，被苏轼评其书法为“本朝第一”的书家是（ ）。

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• 苏轼是宋代()书风的提倡者之一。

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• 颜真卿初学褚遂良，后师从张旭得笔法，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，完成了 的颜体楷书创作。

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• 书法的外在影响和自身发展规律重合到一起形成流行书风。

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• 中国石窟艺术，绵延千年，内容丰富，数量巨大，其艺术形式既继承了本土汉晋艺术传统，吸收南北朝和唐宋美术艺术流派的风格，又不断接受、改造、融合域外（ ）的艺术风格，向人们展示了一部佛教美术艺术史及其中国化的渐进历程。

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• “初唐四家”欧阳询、褚遂良、（)、（)的书法代表了初唐楷书的最高成就。

  A．虞世南 B．颜真卿 C．薛稷 D．杨凝式

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• 13、颜真卿的楷书一反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气度恢弘，书法美与人格美融为一体，是汉唐雄风的典型体现，对后世书法艺术的发展产生了深远的影响，所以被称为“书圣”。

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• 2、初唐四家为欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷。

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