元代的小令和大曲是第三人称的抒情。()
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元代前期的散曲作家最有成就的代表人物是()、白朴、()等。其中影响最大的是马致远,《天净沙·秋思》(枯藤老树昏鸦)是他的小令名篇。
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文书写作中,使用第三人称的文种有()
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元代出现的一种配合当时流行曲调诗唱的抒情诗体叫()。
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元代后期杰出的少数民族抒情诗人是()。
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汉语中第三人称的指代多依赖上下文确定对象。
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《天净沙・秋思》是一首小令,作者是元代的----()。
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散曲包括小令和用小令连结起来的()。
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文件写作中使用第三人称的文种有()
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与抒情文学相比,元代的叙事文学略显逊色。
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不表示第三人称的是()
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作为喜剧,相声是第三人称的叙述。
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在元代,无论是在叙事性还是抒情性文学的创作中,()之美,都是最为鲜明而且备受推崇的。
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许多抒情作品采用第一人称的抒情方式,却不直接倾诉自我的感受()
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马致远的散曲成就是元代之冠,其散曲小令的代表作是被誉为“秋思之祖”的[越调]《()》(枯藤老树昏鸦)。
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()善作小令,通过抒情写景传达伤感情绪的()、《踏莎行》、《鹊桥仙》等是他的代表作。
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元代著名教坊大曲(),,其音乐多模仿白翎雀的鸣叫声。另有一双人歌舞名(),亦有同名琵琶曲,从侧面反映了蒙古族的狩猎生活。
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在元代叙事性文学取代抒情性文学,()()成为创作的主流。
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元代的散曲包括小令和套数两种主要形式。
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“怹”是北京方言中第三人称的尊称。
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《水浒传》通篇采用的是第三人称的客观叙述,没有第一人称的主观叙述
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汉语中第三人称的指代对象多依赖上下文确定。()
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A.相和 大曲的结构形式一般分为 “ 艳、曲、趋、乱 ” 。艳,即华丽抒情的乐曲,有带歌词和不带歌词两种 。 B.相和 大曲的 “ 曲 ” ,即为正曲,大曲的主要组成部分,集歌唱、器乐、舞蹈三位一体。趋,也由歌舞乐组成,较正曲快速。乱,大曲的结尾部分,节奏紧张急促, “ 惟此有音乐,合舞而多不歌,歌者甚少 ” 。 C.三段体歌舞曲的基本结构原则,直接影响了南朝清商大曲,以及后来更为成熟的隋唐歌舞大曲。 D. D.因其一人击节自唱的表演形式和歌词显著的叙事性特点,成为中国古代说唱音乐的先导。 此题为多项选择题。
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唐代最著名的歌舞大曲,又称《霓裳羽衣舞》,相传为唐玄宗所作。音乐抒情,舞姿美妙,是充满浪漫主义情调的戏曲歌舞()
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