任伯年是清末( )的代表画家。
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清末修律中“法理派”的代表人物是()
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元代最著名的福建画家是由南宋入元的连江人(),其《墨兰图》画兰而不画土,寓意国土被异族践踏,兰花不愿生长其上。露根兰由此成为一种绘画流派,在福建一直盛行到清末。
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“清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及()。
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清末民初“中晚唐诗派”的代表人物是()。
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清末法律改革中法理派的代表是()
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任伯年是()人。
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清末画家是:
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清末书画家 主张“出己意”“贵有我”,研习《石鼓文》,于拙朴古貌中显出新时代墨气。
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任伯年、赵之谦、虚谷以及()是“清末海派四大家”。
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任伯年早起绘画的技法有( )
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任伯年绘画题材丰富,包括历史、神话、民间生活、文人故事等。
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任伯年在青年时期通过学习二任,也学了陈老莲的“工细双钩法”和百余年来即将失传的用以写大幅人物衣褶时的“振笔白描法”。二任指:
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吴昌硕是有名的金史学家,也是晚清民国时期国画家,早年便师从于任伯年作画,造诣颇深。()
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在清代画家任伯年的《女娲补天图》中,画家用同样的手法描绘了山石与人物衣纹,体现了古人异质同构和( )的重要思想观念。http://image.zhihuishu.com/testzhs/onlineexam/ueditor/201610/9e9067e9054d403583c41bdd83925326.png
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吴昌硕是清末著名的书画家。()
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吴昌硕是晚清民国时期国画家,诗、书、印、画四绝,也是有名的金史学家,早年便师从于任伯年作画,造诣颇深。
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在清代画家任伯年的《女娲补天图》中,画家用同样的手法描绘了山石与人物衣纹,体现了古人异质同构和( )的重要思想观念。http://image.zhihuishu.com/testzhs/onlineexam/ueditor/201610/9e9067e9054d403583c41bdd83925326.png
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任伯年早起绘画的技法有( )
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任伯年作为我国近代“ ”最具影响力的代表人物
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任伯年善于( )。终将线条形成了有“任氏”特色的中国画独特造型形式。
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任伯年作品中线之所用繁而不乱,就在于其中蕴涵着线的秩序并不是简单排序,而是在繁杂中寻求语言的对立与统一,是( )。
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清末民初的“岭南画派”的代表画家有()。
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【单选题】清末书画家 主张“出己意”“贵有我”,研习《石鼓文》,于拙朴古貌中显出新时代墨气。
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