在白昼光下,每一种色彩光线都产生它的()阴影。
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()是一种具有弥散性的、微弱而又持久的情绪状态。它一经产生,会在相当长的一段时间内,使人的整个心理活动都染上某种情绪色彩,影响人的整个行为表现。
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每一种封隔器都可以在给定的方法和载荷作用下产生动作,使封隔器始终处于工作状态,这种操作叫封隔器的()过程。
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在白昼光中,用红光照射白色物体,产生()阴影。
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物体在光线照射下选择性地吸收和反射,产生物体的各种色彩。
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林格曼黑度图法测定烟气黑度时,如果在太阳光下观察,应尽可能使照射光线与视线成()。
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《花园里妇女》画作中展现了不同的光线和色彩,它的作者是()
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在渲染器的设置中,如果选择了光线追踪,那么灯光的Depth Map Shadows(深度贴图阴影)将不会产生作用。 ()
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没有明显的投射方向;照明均匀,不能在被摄体上产生明显的明亮部分和阴影,它一般多用作辅光,这种光线是()
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增加画面色彩的明度要在散射光下拍摄,是因为只有在散射光下,()才会获得允许选择的自由。
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光线照射物体后产生的色彩变化叫()。
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每一种色彩都有它的寓意,会影响人的情绪,引起不同的心理反应,在花卉装饰的色彩配置中,有效地利用这一特性,就可深切感受到色彩的艺术魅力。
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光线只不过是某种能量和分布去激发彩色的感觉.换句话说,’色彩‘是一种由光线引起的感觉.光线本身是没有颜色的。
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其实情绪本身并无是非、好坏之分,每一种情绪都有它的价值和功能。()
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()光线的90%至更多的光都照在天花板和墙面上,通过反射来照明,故不会产生阴影。
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CMY模型又称为减色法混色模型,因为色彩的显示不是直接来自于光线的色彩,而是光线被物体吸收掉一部分之后反射回来的剩余光线所产生的。光线都被吸收时成为()色。
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在白昼光下,每一种彩色光线都产生它的()阴影。
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摄像中,若巧妙地利用(),使光线和阴影合理配置,就能突出物体的形状、体积和质感,也能表现出它的立体感。
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建筑的形象可以简单地解释为建筑的观感或美观问题,主要通过()、建筑形体、建筑材料的色彩和质感、光线和阴影等手段来表现。
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菲利普.费尔南德兹.阿迈斯托在评价某科学家时指出:在他的宇宙里,“每一种现象都带有欺骗性。物质和能量可以相互转换。双胞胎以不同的速度衰老。平行线可以交叉。光线弯曲的径迹其实缠绕宇宙。”这位科学家是()。
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《犹大之吻》整个花的光线色彩构图都集中在中心人物形象上,全画用重色调,渲染出斗争的紧张气氛,其作者为()。
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( )在《艺术与客观真实》中指出:“每一种伟大艺术,它的目标都是要提供一幅现实的画像,在这里,现象与本质,个别与规律,直接性与概念等的对立消除了,以致两者在艺术作品的直接印象中融合成一个自发的统一体,对接受者来说是一个不可分割的整体。”
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四种气质不分绝对好坏,每一种职业都有它的优点和缺点,自己是哪种气质就适合相对应的职业。
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菲利普·费尔南德兹一阿迈斯托在评价某科学家时指出:在他的宇宙里.“每一种现象都带有欺骗性。物质和能量可以相互转换。双胞胎以不同的速度衰老。平行线可以交叉。光线弯曲的径迹其实缠绕宇宙。”这位科学家是()
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