象征型文学中的虚拟、变形的寓意性形象使审美理解具有（ ）

相似题目

• 发型具有实用性、装饰性、审美性、（）和象征性。

  A . A、规律性 B . B、人物性 C . C、表现性 D . D、趣味性

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• 象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态，它的基本特征是暗示性和（）

  A . 朦胧性 B . 抽象性 C . 逼真性 D . 现实性

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• 作品中的（）、（）的（）形象使审美理解具有了突出的（）

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• 柳宗元《蝜蝂传》中的“蝜蝂”形象具有怎样的寓意？

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• （）通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来，以引起观众的联想，类似于文学中的比喻或者象征手法

  A . 颠倒蒙太奇 B . 抒情蒙太奇 C . 心理蒙太奇 D . 隐喻蒙太奇

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• 文学文本的呈现类型，是文学文本在呈现艺术形象时所采用的语言模型。主要有（）；再现型；象征型及其多元呈现型类型。

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• 象征型的文学作品，是侧重于用暗示的方式寄寓审美意蕴的一种文学形态，其基本形式有（）。

  A . 逼真性 B . 暗示性 C . 朦胧性 D . 再现性

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• 审美意象的形象特征是象征型（）

  A . 正确 B . 错误

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• 象征性文学的寓意是通过（）实现的。

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• 中国民间美术，受中国传统哲学和设色观念的影响，以质朴含蓄的寓意为主要内容，崇尚色彩的象征性与装饰性。不仅在图式、色彩等方面可为当代中国油画提供借鉴，其所蕴含的气韵、意境等深层的文化内涵更是具有鲜明的中国本土文化特色，与中国当代油画具有强烈的互补关系。若能汲取传统民间美术图式中的当代性元素并将其解析，再结合当代油画的形式特征，把握当代人的内心审美感受，完全可为中国当代油画的可持续发展赋予新的形式与含义，从而最终实现具有当代理念与视觉表现张力的、有当代意义与民族特征的中国油画艺术。这段文字意在说明（）。

  A . 中国民间美术和中国油画具有强烈的互补关系 B . 中国民间美术赋予中国油画新的形式与含义 C . 当代油画可借鉴中国民间美术的当代性因素 D . 中国民伺美术蕴含鲜明的中国本土文化特色

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• 文学运用语言来塑造艺术形象，传达审美情感．由于文学语言必须通过读者的想象才能感受到艺术形象，因此，文学形象具有间接性与什么？（）

  A . A．直接性 B . B．广阔性 C . C．时空性

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• 以下有关鲁迅《狂人日记》中"狂人"形象的象征寓意是哪一项（）。

  A . "狂人"形象具有丰富的历史文化内涵，"狂人"言行狂乱，内心恐惧，是一个饱受封建统治摧残的迫害狂患者。"狂人"在幻觉中发现从古至今"吃人"的普遍现象，深入地揭示了封建制度文化的虚伪性，并且大胆地喊出了"救救孩子"，在对封建文化道德进行彻底批判的同时，又体现了"人的发现"的现代意识，代表了"五四"新文化运动的精神指向。 B . "狂人"形象具有丰富的历史文化内涵，表面上"狂人"是言行狂乱的，但是其内心是最清醒的，是最早的觉醒者和反抗者。"狂人"在幻觉中发现从古至今"吃人"的普遍现象，深入地揭示了封建制度文化的虚伪性，并且大胆地喊出了"救救中国"，在对封建文化道德进行彻底批判的同时，又体现了爱国主义情怀，代表了"五四"新文化运动的精神指向。 C . "狂人"形象具有丰富的历史文化内涵，表面上"狂人"是言行狂乱的，但是其内心是最清醒的，是最早的觉醒者和反抗者。"狂人"在幻觉中发现从古至今"吃人"的普遍现象，深入地揭示了封建制度文化的虚伪性，并且大胆地喊出了"救救孩子"，在对封建文化道德进行彻底批判的同时，又体现了"人的发现"的现代意识，代表了"五四"新文化运动的精神指向。

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• 理想型文学充分运用（ ）、变形、虚构的方法，塑造理想形象。

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• 文学总要呈现审美形象的世界,这种审美形象具有想象、虚构和( )等特性。

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• 审美象征意象具有求解性和多义性特点，以表达哲理观念为目的。

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• 象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态，它的基本特征是（ ）和朦胧性。

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• （ ）文学在文学意象的塑造中，对客体形象进行加工处理，使其成为变形化、拟人化的假定性意象。

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• 文学总要呈现审美形象的世界,这种审美形象具有想象、虚构和 等特性。

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• （ ）中的寓言和神话，以幻想形象暗示人生哲理，具有突出的象征意味，是我国文学史上最早的象征型文学作品。

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• 象征型文学突出文学形象的意义的（ ）性。

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• 象征型文学采用（ ）表现的方式，使自身具有一定的朦胧性。

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• 阅读下列材料,找出符合材料观点的选项。 关于《庄子》的文学类型,当今学界多以“浪漫”视之。笔者在论述了其中部分篇章属于现实型文学之后进 一步发现,《庄子》总体上属于象征型文学。 象征型文学作品是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。它具有超越形象自身的寓意性,启示人 们透过意象表层去体味、领悟更深邃的意蕴,思考、探寻其丰富的“言外之意”“象外之意”,其基本特征是暗 示性和朦胧性。从事象征型文

  A．《庄子》总体上属于象征型文学，因此那种认为《庄子》属于浪漫型或现实型文学的观点是错误的。 B．这段文字关于象征型文学原理的论述与童庆炳《文学理论教程》的相一致，这说明这段文字关于《庄子》是象征型文学的界定运用了童庆炳的观点。 C．“寓言十九”是这段文字的作者运用童庆炳的理论观照《庄子》之后得出的结论 D．就某些作品而言，《庄子》属于浪漫型或现实型文学，但总体上来看，《庄子》属于象征型文学 E．童庆炳认为象征型文学的 “ 暗示 ” 是为了表达某种寓意，而这段文字的作者则认为象征型文学的暗示方式的运用源于客观事物与主体精神的 “ 对应 ” 。

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• 中国民间美术．受中国传统哲学和设色观念的影响，以质朴含蓄的寓意为主要内容，崇尚色彩的象征性与装饰性。不仅在图式、色彩等方面可为当代中国油画提供借鉴，其所蕴含的气韵、意境等深层的文化内涵更是具有鲜明的中国本土文化特色，与中国当代油画具有强烈的互补关系。若能汲取传统民间美术图式中的当代性元素并将其解析，再结合当代油画的形式特征，把握当代人的内心审美感受，完全可为中国当代油画的可持续性发展赋予新的形式与含义．从而最终实现具有当代理念与视觉表现张力的、有当代意义与民族特征的中国油画艺术。这段文字意在说明：

  A.中国民间美术和中国油画具有强烈的互补关系 B.中国民间美术赋予中国油画新的形式与含义 C.当代油画可借鉴中国民间美术的当代性因素 D.中国民间美术蕴含鲜明的中国本土文化特色

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• 艺术技巧具有独特的审美价值，因而在文学创造中，技巧不必为物化主要形象的内在物理服务，也不必为艺术技巧具有独特的审美价值，因而在文学创造中，技巧不必为物化主要形象的内在物理服务，也不必为作家通过形象所要表达的中心意念服务。 （）

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