新月派提出了新诗格律化的主张。（）
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黄遵宪在（）年即提出“我手写我口”的主张，（）年又提出诗歌应表现“古人未有之物、未辟之境”，（）年又将自己的诗命名为“新诗派”，称为“诗界革命”的代表人物。梁启超认为他的诗“能熔铸新理想以入旧风格”。
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鲁迅主张新诗的文体自由，用白话口语写诗，不受格律约束，直接引发了“自由体诗”创作的热潮。
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新格律诗理论强调新诗最主要的审美特征应该是“和谐”与“均齐”，突出体现在闻一多提出的（）、（）、绘画美的“三美”主张。
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闻一多是“新月社”的主要诗人之一，他提出了新格律理论，讲究诗的“三美，即（）。
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在现代文学史上，通过对新格律诗的提倡和实践，纠正了部分新诗“散而无章”弊病的诗歌流派是（）。
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新月派诗人们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，提倡（），主张（），反对滥情主义和诗的（）倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。
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在30年代对诗美的追求中，竭力倡导格律新诗的诗人是新月派的两个代表人物闻一多和()。
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1926年．徐志摩接编《晨报副刊》，创办《诗携》专栏，请（）任主任，开始新月社的新诗创作和理论建设，培养了一大批青年诗人，形成早期新月诗派。
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明朝晚期，“公安派”的代表人物是公安“三袁”，即袁宗道、（）、袁中道兄弟，提出了“（），不拘格套”的主张，基本上扭转了复古的风气，小品文开始流行。
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闻一多在《诗的格律》一文中提出了（）的主张，从而为新格律诗奠定了理论基础。
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1923―1928年，（）出版了《红烛》和《死水》两本诗集，这奠定了他在中国文学史特别是中国新诗史上的崇高地位，成为“五四”以来中国格律诗派的主要代表。
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现代著名诗人（）提出新诗格律理论，在诗歌创作上追求建筑美、音乐美和绘画美。
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闻一多的格律诗理论，主张新诗要有（）
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简评新月派关于新格律诗的提倡对新诗发展的作用
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闻一多在《诗的格律》中提出了“三美”主张，不包括（）。
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1926年，徐志摩接编（），创办《诗镌》专栏，请闻一多任主编，开始新月社的新诗创作和理论建设，培养了一大批青年诗人，形成早期新月诗派。
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新月派是如何规范新诗走向的？
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徐志摩的“三美”理论是借鉴西方与中国的传统格律理论，根据现代汉语的自身特点而进行的理论创造，对现代新诗的创作产生了非常大的影响。
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新月派主张诗歌创作的“三美”原则是（ ）
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新月派诗歌格律化诗论的核心是（ ）
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新月派提出了()和均齐两点作为新诗最重要的审美特征。
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22、新月诗派反对感伤主义，反对放纵，推崇浪漫主义；在艺术上要求艺术的“新奇”和“突兀”，提倡建立新诗格律，同时也尝试十四行等体式，强调诗人须摆脱镣铐跳舞，这一切是对白话诗以及自由体诗表现手法上过于自由的反拨，它的出现对于新诗的发展有重大影响。
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“五四”新诗运动中，胡适在《谈新诗》里提出“ ”的主张。
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