下列书家中自称自己书法为“破体”、“一字书”的是().
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()也是同时代的重要书家,他是赵所提倡的复兴晋人书法潮流中最为执着的典型。
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前碑派中,尤以()的书法实践最具典型价值,()样式的出现,为清代师碑的书家树立了一个比郑簠更具说服力的典型。
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明朝首推的书家是陈献章,广东新会白沙乡人,世称陈白沙。他长于草书,尤其出名的是,他以“()”为书写工具,书法自成一家。
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隐士书家群成为元代书法重要的一脉,其中()、()、()、()等隐于太湖地区的文人书画家群堪称典型。
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书法艺术性要求书家的艺术造诣要高于诗词作者的艺术造诣.
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(),东吴时代书法第一人,《抱朴子》中有“()”之说。其章草代表作有《()》,后世学章草的书家,多效其法。
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清代初期,查士标、沈荃、姜宸英等书家的书法风格延续属于()
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下列选项中,自称自己是最后一个欧亚主义者的是()。
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下面哪位书法家不是书家四贤之一?()
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东汉后期的书家曹喜开创了一种书法流派,它是()
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()可视为最早全面师碑并体现碑学主张的典型书家,并具有开派意义,他的作品成为碑派书法创作形成的代表。
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金农的书法思想集中体现了前碑派的变法思想,可概括为三点:首先,表现为()的特征。金农在董、赵书风盛行的康乾年间,是最早公开离经叛道的书家。其次,表现为()指向的特征。再次,表现为创造()的特征。他的变革着重深入到笔法的变革上,他开掘古代书法中的()笔法,吸取飞白用笔中的(),并创造性地以()作书。金农书法变法的三个特征是相互并联、层层递进的。汉代以后还没有一位书家以隶书为基础,生发出如此广阔的创作空间,因此金农成为书法史上由帖学向碑学转换的关键人物。
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郑簠以隶书名世,朱彝尊称其“(),()”。其隶书在书法史上具有重要的历史价值。一是他是清代第一位纯以()成名的书家,即他是一位靠师碑成功的书家,这一模式对当时许多书家具有新鲜感。二是他一改前人以师蔡邕、钟繇、梁鹄等名家碑为目标,而转向其他汉碑。三是他的用笔在质感上更接近篆法。
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认为书法“笔笔求肖,字字求合,终门外汉也”的是清代书家()。
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以下书法家,不属于宋代四大书家的是()。
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继杨凝式之后又一位从唐法书风到宋意书风的过渡重要书家,被苏轼评其书法为“本朝第一”的书家是( )。
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被康有为评其书法曰:“新理异态尤多”的明晚期书家是:
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郑孝胥的书法以 见长,所作字势偏长而苍劲朴茂,是近代书家中很有个性特点的一位。
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其书法被康有为评曰:“新理异态尤多”的书家是王铎。
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书法艺术性要求书家的艺术造诣要高于诗词作者的艺术造诣
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明代初期,书法出现了工整典雅的“台阁”书风,以楷书、行草书为主,代表书家有三宋:宋璲、宋广和:
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、东汉后期的书家曹喜开创了一种书法流派,它是草书流派。 ( )
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【单选题】下列选项中,自称自己是最后一个欧亚主义者的是()。