北宋画家郭熙的山水画理论被辑成（）一书。
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下列属于北宋青绿山水画家王希孟的作品是（）。
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简述郭熙提出山水画创作中“三远”
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北宋有句谚语，称“黄家富贵，徐熙野逸”。“黄家富贵”是指黄筌画风，“徐熙野逸”是指在南唐野布衣画家徐熙的画风。
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五代画家荊浩不仅善画北方地区的山水，而且写成了著名的山水画理论著作（），他的代表作品是（）。
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郭熙公开地将自己名字写在画上是画家的自我意识、主体意识的一种体现。
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宋代画家郭熙的“三远法”，是指导山水盆景创作的根本法则。
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郭熙的《早春图》采用的皴法是（）
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郭熙著有画论《林泉高致》，在实践经验的基础上论述了山水画的缘起、本质、创作方法。
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首先提出“三远法”，成为研究山水画透视原则和空间处理的重要法则的是北宋著名画家（）。
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北宋时期著名的山水画家有（）
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北宋后期杰出的山水画家王希孟所作的《千里江山图》是一幅（）。
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北宋山水画家郭熙于其画论中认为山水画布境方式有三种，即所谓的“山有三远”，请具体写出其内容并作简要说明。
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中国古典山水画，不仅要求画家把对自然景物的认识与感受表现出来，还要求创造出情景交融的意境。这种讲究意境的山水画，是在早期对自然景物客观描绘的基础上发展起来的。南宋之前的山水画，虽然也表现画家的理想和对自然景物的感受，但更注重对（）的描绘。例如，北宋范宽的《溪山行旅图》，画家真实的描绘出北方大山大水的雄伟之美。
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（）是北宋院体山水画的代表。他的山水画理论由其子整理编成《（）致》，这是我国画论中的一部重要著作。
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中国古典山水画，不仅要求画家把对自然景物的认识与感受表现出来，还要求创造出（）。这种讲究意境的山水画，是在早期对自然景物客观描绘的基础上发展起来的。南宋之前的山水画，虽然也表现画家的理想和对自然景物的感受，但更注重对客观景物的描绘。例如，北宋范宽的《溪山行旅图》，画家真实的描绘出北方大山大水的雄伟之美。南宋的山水画则更倾向表现作品的意境。
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著名画家唐寅所著的《长物志》一书，把山水画的原理用于造园设计，对园中池、瀑、泉、水的布局以及湖石的运用均有深刻的见解。
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南唐时期画家荆浩号洪谷子，画山水树石以自娱，有绘画理论著作《笔法记》。
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郭熙的画风比较写实
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宋代画家郭熙在《林泉高致》中提出：“山有三远”，即（ ）
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多画郊野平远旷阔之景，平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称，画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”，画寒林创“蟹爪”法，对北宋的山水画的发展有重大影响，被誉为“古今第一”的北宋画家是____
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中晚唐时期，山水画继续发展，其中有一位画家概括了艺术与现实的审美关系，提出了“外师造化，中得心源”的重要理论。他是（)
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18、郭熙认为山水画存在的价值为_______ 。
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20、北宋画家郭熙说：“真山水之川谷，远望之，以取其质。”
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