“圆舞曲王朝”斯特劳斯家族音乐创作表演风格，要从1804年至1916年以老约翰•施特劳斯及三个儿子的施特劳斯()说起，欧洲的十九世纪被称为“跳舞的世纪”，当时老、少施特劳斯被誉为“圆舞曲之父”和“圆舞曲之王”。
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德国作曲家理夏德.施特劳斯的标题交响音乐创作风格是追随前辈（）的风格特征的。
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排舞的编排是根据表演的需要、风格的把握以及对曲目的理解，在不改变原舞码基本风格、（）和音乐节奏的前提下，编导者可以对原排舞曲目的的前奏、（）、队形变化以及（）、（）等进行编排。编排部分不能离开音乐的整体风格。
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根据表演的需要，编导者可以对原排舞曲目的前奏、上肢动作、队形变化以及入场、退场等进行编排。编排部分不能离开音乐的整体风格。（）
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维也纳古典乐派的音乐是18世纪末、19世纪初期欧洲音乐文化的高峰，他们确立了主调音乐风格在音乐创作中的主导地位，奠定了古典类型的奏鸣曲式、交响曲、室内乐和歌剧的规范等，对其后音乐文化的发展有着深远的影响，其主要代表是（）。
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《普通高中音乐课程标准》中规定，高中音乐课程的内容由《音乐鉴赏》、《唱歌》（应为《歌唱》）、《演奏》、《创作》、《音乐与舞蹈》、《戏剧表演》（应是《音乐与戏剧表演》）六个模块组成，其中《音乐鉴赏》模块是每个高中生必修的模块。
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新中国时期的音乐创作，在继承传统的基础上，大胆借鉴西方创作经验，形成了民族风格浓郁，具有鲜明时代特色的风格特点。
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凡是由中国人创作出来的、符合中国音乐总体风格的音乐作品，都可以算做中国的（）。
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18世纪下半叶到19世纪初，在维也纳形成的以古典风格为创作标志的音乐流派，以（）、（）、（）三人为重要标志。
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DV创作的（）风格主要特点是充分生活化、画面不加修饰、镜头运动自由随性，无技巧的剪辑，非职业化的表演。
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肖邦创作的钢琴舞曲中，玛祖卡具有波兰民间乡土气息，（）开创了约翰•斯特劳斯以外的新风格，（）威武雄壮，富于英雄气概。
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排舞编排根据表演的需要，在不改变原舞码基本风格和音乐节奏的前提下，进行上肢动作、下肢动作和队型的编排。（）
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斯特拉文斯基创作的新古典主义风格的音乐作品有（）。
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教师将《音乐之声》的教学目标设定为：“对音乐剧产生兴趣，能够积极参与音乐剧《音乐之声》片段的创作和表演活动”，该目标设计最适合的模块是（）。
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排舞编排根据表演的需要，在不改变原舞码基本风格、基本舞步和音乐节奏的前提下，进行（）的编排。
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下列作曲家中，音乐创作带有印象主义风格的有（）。
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《普通高中音乐课程标准（实验）》中提出，音乐教学要重视音乐实践，增强创造意识，通过音乐艺术实践，增强学生音乐表现的自信心，培养良好的团队意识与合作精神，那么音乐实践又包括创作、表演和（）。
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波兰著名音乐家（）创作的音乐作品具有浓厚波兰民族风格，他的音乐被比作“藏在花丛中的一尊大炮”。
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波兰著名音乐家（）创作的音乐作品具有浓厚的波兰族风格，他的音乐被比作“藏在花丛中的一尊大炮”。
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马勒的创作预示了现代主义乃至后现代主义的音乐风格。（）
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哪几位音乐作家携手创作了西方音乐史上最有影响力的音乐风格,开启了维也纳古典乐派辉煌的创作历程?()
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德彪西在以下哪件器乐音乐的创作中彻底告别德奥风格的影响（ ）
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各根据地的音乐工作者通过各种艺术机构，对边区军政音乐事业的发展，对推动各根据地的音乐创作、音乐表演、音乐理论研究和对培养大批新的音乐人才等方面，起到了不小的作用。（ ）
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吴世安创作南音乐舞《长恨歌》荣获文化部“文华音乐创作奖”和“文华表演（演奏奖）”。
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普罗科菲耶夫的作品曾因大胆和尖锐的创作风格而被评论为“足球音乐”，他创作的芭蕾舞剧音乐代表作品是（）