英国小说家、评论家安东尼·伯吉斯在评论一位作家的作品时说ǘ哉庑┳髌贰叭嗣俏薹ㄗ髦苯亓说钡牟释。尽管风格体裁通常是平淡的累赘的，但气氛总是那么像梦魇似的主题总是那么无法解除的苦痛。”被评论的这位作家是（）
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奥斯丁是英国18世纪末向19世纪过度的一位现实主义小说家，她的著名作品有（）。
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《双城记》的作者是英国小说家（）；《樱桃园》是（）（国别）作家（）的戏剧作品。
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后现代主义写作的代表作家卡尔维诺在《未来千年文学备忘录》中曾经这种评价这部小说：“许多人称之为是对本世纪文化最完备引论的一部书本身是一部长篇小说，„„阿尔卑斯山中疗养院那狭小而封闭的世界是二十世纪思想家必定遵循的全部线索的出发点：今天被讨论的全部主题都已经在那里预告过、评论过了。”卡尔维诺指的这部小说是：（）。
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英国作家维尔斯是现代科幻小说的鼻祖，其被英国文坛称为“天下奇书”的作品式（）。
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恩格思在评论17世纪某一作家时认为：“不管他剧本中的情节发生在什么地方——在意大利、法兰西还是那伐尔，其实展现在我们面前的永远是他所描写的怪僻的平民、自作聪明的教书先生、可爱然而古怪的妇女们的故乡，merryEngland（快乐的英国）总之，你会看到这些情节只有在英国的天空下才能发生。”据此判断，这一评论所指的作家是（）
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爱尔兰作家詹姆斯.乔伊斯是意识流文学代表作家之一。长篇小说（）历时8年完成，是乔伊斯的代表作，也是意识流文学的扛鼎之作，该作被西方评论界奉为意识流的百科全书。
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王国维主要从（）那里接受了唯心主义的文艺观。他用去七、八年时间研读叔本华、康德思想学说，大力介绍他们的哲学观念，着力运用（）、（）和（），去分析美学问题，评论作家作品。
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（）的《草叶集》被评论家认为是“第一位从文学上建构没过民族精神”的作品。
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英国文艺复兴时期的作家乔叟的文学思想隐藏在他的小说代表作品（）中，在这部作品中，他使得（）成了最终的英语诗歌语言。
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少年文学评论主要有作品论，作家论和（）。
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英国女作家弗吉尼亚•伍尔夫是意识流小说重要代表，代表作品（）。
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英国著名小说家、批评家（）是一位著名的意识流作家和意识小说的奠基者。其代表作有《达罗卫夫人》和《到灯塔去》等。
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“意识流”一词最初为心理学词汇，1918年梅∙辛克莱评论英国陶罗赛∙瑞恰生的小说（）时首次将此词语引入文学界。
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文学论文是指论说作家、作品和文学思潮、文学理论本身的文章。如刘勰的《（）》，包含总论、文体论、创作论、文学评论，是魏晋南北朝时期文学理论的一个总结。
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美国学者（）里在评论一个文学流派的代表作家（）的创作特征时指出：他“一个手法普是把现实与幻想纯熟地融合起来，由于使用这种手法，他的小说给人的印象是：这是一个纯粹虚构的世界。在这个世界里，任何事都是可能的，每件事都是真实的。”。
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一部文学作品，对它的解说，不能完全依附于一些作家，或评论家的观点，而是需要结合作家的创作情况和我们自己的阅读来体会。
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小说经由作家和评论家神话变得高深，读懂似乎变得不那么容易。在这种风气影响下，（ ）成为明清时期常见的一类文献。
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营销成为维系文学作品生存的重要一环。作者、出版社、编辑、评论家和书商、媒体一起粉墨登场，联手打造明星作家。
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英国作家威尔斯是现代科幻小说的鼻祖，其被英国文坛称为“天下奇书”的作品是( )。
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1818年，英国人（)创作了《弗兰肯斯坦——一个现代普罗米修斯的故事》。多数评论家认为，这是科幻小说的开山之作。
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文学评论：是文艺科学一个具有独立性的重要内容，是对作家作品进行系统地、科学地、深入地分析研究，即阐释作品的意义，评定其价值，以发挥作品的社会作用，又帮助作者总结创作经验，指导读者文学欣赏，具有很强的实践性和针对性。 根据上述定义，下列哪个不属于文学评论？()
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英国小说家、评论家安东尼·伯吉斯认为对于这位作家的作品“人们无法作直截了当的阐释。尽管风格体裁通常是平淡的，累赘的，但气氛总是那么像梦魇似的，主题总是那么无法解除的苦痛。”这位作家是()
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文学评论是一种无功利的、精神性的文化事业和文学实践，由于受到市场经济环境的冲击和影响，所以功利主义、拜金主义等，也渗透到文学评论领域之中。譬如为了名利、职位的低劣评论著作大量出版。它们违背了学术精神和学术规则，绝大部分成为平庸之作，沦为“红包批评”。另外，传统人伦观念深刻地影响、支配着文学评论领域的生态和演变。几十年来逐渐形成了各种各样的文学评论圈，如朋友圈、地域圈、师生圈等，颇有点“江湖”的味道。譬如评论家与作家成为朋友圈，写作家作品论就一味地“上天言好事”，丢掉了评论的价值标准。譬如师生圈的评论家做课题，在内部就自然形成了主次、等级关系，学术的民主和创造就受到了压抑。这些不顾原则的“人情批评”，已经严重危及学术事业的生命。这段文字主要说明了（）
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安东·契诃夫是俄国19世纪批判现实主义的最后一位杰出的作家，他以擅长写短篇小说著称。下列作品中，属于契诃夫的是（)