陶瓷商品的造型、装饰、釉色等反映了时代精神生活。
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我们常说的“馆容馆貌”主要包括馆舍建筑造型和周围环境,内部空间,装饰和陈设,();(),馆员的精神面貌和服务态度等。
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战国时期出现了一批反映时代风貌,表现时代精神的装饰题材,如采桑、水陆攻战、弋射、宴饮歌舞、车马狩猎的画像纹,代表作有()。
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某著名高档酒店的装修施工中,包括金银箔施工及软硬包施工,其中金银箔装饰用到了真金箔和仿金箔两种。根据设计图纸要求,把该房间需要软包墙面的装饰尺寸、造型等通过()等工序,把实际设计的尺寸与造型落实到墙面上。
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隋唐时期的三彩陶器,标志着彩釉陶器的横空出世,同时也开启了中国陶器与西域的交流。襟怀宽广的大唐盛世,借鉴了中亚.南亚诸国的金银器造型及工艺,丰富了中国壶具的型制与装饰语言。长沙窑的盘口壶.广口壶,还有更具代表性的执壶等名声显赫的中国陶瓷,则通过陆上.海上两条途径实现了西至阿拉伯与欧洲.非洲,东到日本.朝鲜及东南亚诸国的商品与文化输出,并深刻影响了这些国家民众的生活方式。这段文字主要介绍了
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消费者在选购商品的时候,特别重视商品的造型,色彩,包装等,重视商品的艺术欣赏价值,并从中获得精神享受,这种需要是()。
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()的造型和纹样装饰,及其使用的等级规范,作为一种文化艺术,全面反映了奴隶社会的经济基础状貌,并且发挥了维护这种基础的教化力量。
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唐三彩是唐代最有名的陶瓷器,它的器型内容和装饰技巧,反映了唐代釉陶技术的高度成就。唐三彩的“三彩”主要指()这三种颜色,体现出一种雄浑、绚烂的艺术效果
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()的造型结构,反映了一个时代,也标志着中国服饰吸收西方服饰的一种趋势。
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造型反映了()的审美观,反映了时代的科技水平。
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()主要反映建筑物的整体布置、外部造型、内部布置、细部构造、内外装饰以及一些固定设备、施工要求等,是房屋施工放线,砌筑、安装门窗、室内外装修和编制施工预算及施工组织计划的主要依据。
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标准化、批量化和机械化的大生产方式,要求改变手工业作坊时代产品设计在造型、功能、装饰等方面的()性;要求产品的设计必须适应机械化批量生产的要求与特点。
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隋唐时期的三彩陶器,标志着彩釉陶器的横空出世,同时也开启了中国陶器与西域的交流,襟怀宽广的大唐盛世,借鉴了中亚、南亚诸国的金银器造型及工艺,丰富了中国壶具的型制与装饰语言。长沙窑的盘口壶、广口壶,还有更具代表性的执壶等名声显赫的中国陶瓷,则通过陆上、海上两条途径实现了西至阿拉伯与欧洲、非洲,东到日本、朝鲜及东南亚诸国的商品与文化输出,并深刻影响了这些国家民众的生活方式。 这段文字主要介绍了:
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隋唐时期的三彩陶器,标志着彩釉陶器的横空出世,同时也开启了中国陶器与西域的交流。襟怀宽广的大唐盛世,借鉴了中亚、南亚诸国的金银器造型及工艺,丰富了中国壶具的型制与装饰语言。长沙窑的盘口壶、广口壶,还有更具代表性的执壶等名声显赫的中国陶瓷,则通过陆上、海上两条途径实现了向西辐射至阿拉伯与欧洲、非洲,向东延伸到日本、朝鲜及东南亚诸国的商品与文化输出,并深刻影响了这些国家民众的生活方式。 这段文字主要介绍了( )
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明清时期,江南地区出现了一些城市,如棉纺业发达的松江、陶瓷业发达的景德镇冶铁业发达的佛山、长江的商品转运码头汉口等地。与这一经济现象相关,产生了一股具有批判色彩的思潮。其中,最能从本质上体现时代发展要求的是()
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汝窑瓷器汲取了()釉色和定窑装饰的技法,形成了独特的艺术风格。
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明代是中国家具史上的黄金时代,明式家具大体上保留了中国家具传统的装饰及制作手法。造型质朴简洁,刀法疏朗明快,在艺术造型、工艺技巧和实用功能等方面,都达到了__________的境地。填入划横线部分最恰当的一项是:
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商周时期,饕餮、夔龙等装饰题材,以独特的手法、刚劲的线条、严谨的结构、稳重的造型、重叠的形式,突出了神秘狰狞的力量象征,体现了这个时代整体精神的性格风貌。
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家具在造型、色彩、装饰等诸多方面具有艺术设计的特点,与机械产品相比有了更为具体和更为明确的艺术审美意义,因而具有了更高的精神价值。
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明代以前的陶瓷釉色是以青瓷为主,明代以后则主要是白瓷,为陶瓷工艺开拓了广阔的装饰空间。
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以陶瓷装饰来看,两大基本手段——釉色与纹饰是陶瓷之美的左膀右臂,前者抽象,后者具象。
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客房的装饰布置,要反映各地的艺术风格,做到恬静、美观、丰富客人的精神生活,并增加艺术享受()
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互联网催生了网络语言,从某种角度上折射了时代的进步、社会的繁荣。“点赞”、“蛮拼”、“任性”等生动形象的网络语言进入了人们的日常生活,并登堂入室被主流媒体采用。这种现象反映了()
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场景陈列法利用道具、背景、装饰、商品和文字等,构成一定的生活场景,给人一种生活气息很浓的感受,同时形象地说明了商品的用途()
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