以下属于20世纪70年代新德国电影学派的导演有()
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20世纪70年代以来,西方国家金融机构出现了以下发展的新趋势().
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20世纪70年代出现并成为了公共行政学中主流学派的是()。
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二十世纪70年代“新德国电影”运动中的优秀影片有();()和《莉莉•玛莲》等。
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20世纪70年代后,电影在艺术语言上显著的创新包括()
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20世纪40年代至70年代,西方行政管理学的发展进入了一个新的时期,这一时期有代表性的理论学派主要有()
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20世纪20年代的德国电影有两个主要的趋势,一个是(),另一个是()。
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20世纪60、70年代香港电影的主打影片是:()
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20世纪60、70年代是香港电影急遽转型的年代。
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20世纪30年代,以格里尔逊为首的“英国纪录电影学派”的代表作有《夜邮》、《锡兰之歌》。
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20世纪年代,香港电影年产量平均超过二百部。()是这一时期最有代表性的写实派导演,在择取香港本地现实题材方面具有开创之功。
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下列主张,不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是()。
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新德国电影的代表人物有()、();();()等后来被称作“四大师”的四位青年导演。
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20世纪70年代,里根上台后,美国开始采取哪个学派的理论作为经济政策的依据?
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德国综合中学始于20世纪70年代,初期以实验性质在部分省份推出。综合中学未能广泛推行有以下()几个原因造成。
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新德国电影的第一次创作高潮被称为()。其领袖人物是()。他的代表作是《告别昨天》。而第二次高潮出现在20世纪八十年代。
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电影从()年开诞生至今的一百多年时间里,就电影美学学派而言,总共只有两派,这就是蒙太奇美学学派和产生于20世纪50年代的长镜头美学学派。
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“左岸派”是20世纪50年代末出现在法国的一个电影导演集团。他们为什么被称之为左岸派?
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权变理论学派是20世纪70年代在西方形成的一个管理学派,其代表人物有()
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阿伦·雷乃是法国最负盛名的新浪潮左岸派作家化导演之一,他从20世纪40年代投身电影创作,其代表作品有 《格尔尼卡》、《夜与雾》、《广岛之恋》、《心之归属》等,其 最后一部作品是2014年的( )。
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以下不属于20世纪90年代采用“泛情化”叙事策略的“主旋律”的电影有( )
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新德国电影运动的代表性导演有( )
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进入20世纪70年代后,德国各大学纷纷进行内部改革,其中比较重要的措施有:由各个专业领域取代过去系的建制。()
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20世纪70年代,新古典宏观经济学、货币主义和供给学派为代表的自由主义理论和思想复兴,构成金融监管理论变革中()的基础。
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