印象主义音乐家重视使用的创作特征，不包括：

德国作曲家理夏德.施特劳斯的标题交响音乐创作风格是追随前辈（）的风格特征的。

A . 拉姆斯 B . 约翰.施特劳斯 C . 瓦格纳 D . 贝多芬 E . 李斯特

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古典主义时期分为两个历史阶段，“前古典时期”是从（）时期向古典主义时期过渡的阶段，音乐风格以（）风格为代表，以喜歌剧体裁的诞生和（）体裁的发展为标志；“古典主义盛期”以“（）”大师们的音乐创作为主要成就。

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肖邦，波兰作曲家和钢琴家，历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一，是欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物。肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲。他被人们誉为“（）”

A . 音乐神童 B . 乐圣 C . 钢琴狂人 D . 钢琴诗人

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印象主义音乐不仅在创作手法上对浪漫主义传统进行了大胆革新，而且在音乐表现的美学观念上也有了重大的突破。

A . 正确 B . 错误

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（）有“音乐神童”之称，以现实主义手法创作了如《唐璜》、《费加罗的婚礼》、《魔笛》等17部歌剧。

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马肖创作的主要音乐体裁有哪些？这些作品的主要艺术特征是什么？

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不使用乐谱，即可进行音乐创作，此特征描述的是（）。

A . 情感体验 B . 即兴创作 C . 体态律动 D . 内心听觉

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不用钢琴，即可进行多声部音乐创作，或看着乐谱即能在意识中再现音乐音响，产生共鸣，此特征描述的是（）。

A . 情感体验 B . 即兴创作 C . 体态律动 D . 内心听觉

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偶然音乐是指音乐家在创作中将偶然性因素引入创作过程或演奏过程的一种音乐形式。具体方法包括：谱写作品时采用随意手法，允许演奏者进行没有任何提示的即兴演奏，甚至以改造乐器或加入场外声响来演奏曲目。根据上述定义，下列选项不属于偶然音乐的是（）

A . 指挥家在演出前随机决定使用乐器的数量、演出时长以及参演人数 B . 在钢琴琴弦中塞进橡皮和铁钉等物以模拟打击乐的声响来演奏音乐 C . 用掷骰子、丢硬币来确定作品的音高、力度与配器等并创作成曲谱 D . 演奏者保持沉默，此时台上台下偶然出现的掌声、笑声构成了乐曲

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这一反传统的现代主义流派在绘画、文学、音乐、电影等艺术形式中均有不同的表现。其特征表现为：在思想上不满社会现状，要求改革，要求“革命”。在创作上不满足于对客观事物的摹写，要求表现事物的内在实质；要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂；要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而展示其永恒的品质。在具体表现手法上，强调主观想象，强调对世界的虚拟和变形的夸张与抽象，强调幻象在文学想象力中的作用。这一流派是（）。

A . A．现实主义 B . B．表现主义 C . C．意识流 D . D．唯美主义

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偶然音乐是指音乐家在创作中将偶然性因素引入创作过程或演奏过程的一种音乐形式。具体方法包括：谱写作品时采用随意手法，允许演奏者进行没有任何提示的即兴演奏，甚至以改造乐器或加入场外声响来演奏曲目。根据上述定义，下列选项不属于偶然音乐的是（）

A . 指挥家在演出前随机决定使用乐器的数量、演出时长以及参演人数 B . 在钢琴琴弦中塞进橡皮和铁钉等物以模拟打击乐的声响来演奏音乐 C . 用掷骰子、丢硬币来确定作品的音高、力度与配器等并创作成曲谱 D . 演奏者保持沉默，此时台上台下偶然出现的掌声、笑声构成了乐曲

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斯特拉文斯基创作的新古典主义风格的音乐作品有（）。

A . 《普尔钦奈拉》 B . 《诗篇交响曲》 C . 《俄狄浦斯王》 D . 《浪子的历程》 E . 《管乐八重奏》 F . 《春之祭》

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下列作曲家中，音乐创作带有印象主义风格的有（）。

A . 德彪西 B . 杜卡斯 C . 拉威尔 D . 欣德米特 E . 戴留斯 F . 雷斯辟基

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《普通高中音乐课程标准（实验）》中提出，音乐教学要重视音乐实践，增强创造意识，通过音乐艺术实践，增强学生音乐表现的自信心，培养良好的团队意识与合作精神，那么音乐实践又包括创作、表演和（）。