川剧舞台上的“砌末”,如桌椅、酒壶、城墙,其实就是演出中使用的()。
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落水后不要惊慌,应()。尽量抓住漂浮物如木板、树木、桌椅等以助漂浮。
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发轫于泥土间的许多传统戏曲门类都离不开田土间的那方舞台,和舞台下与这个剧种同宗同源的乡里乡亲。黄土高原上的信天游,离不开那片高天厚土;烟雨朦胧中的黄梅戏,离不开白墙黑瓦的徽派风情;川剧就该根植于川蜀的青山绿水;花鼓戏也离不开三湘四水一地一乡音……那是孕育这一剧种的山水,台下是最懂得这一剧种的戏迷,他们或许很少有机会走进“高大上”的剧场,但他们是最懂这门戏曲艺术的行家。 关于这段文字,以下理解正确的是( )。
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发轫于泥土间的许多传统戏曲门类都离不开田土间的那方舞台,和舞台下与这个剧种同宗同源的乡里乡亲。黄土高原上的信天游,离不开那片高天厚土;烟雨朦胧中的黄梅戏,离不开白墙黑瓦的徽派风情;川剧就该根植于川蜀的青山绿水;花鼓戏也离不开三湘四水一地一乡音„„那是孕育这一剧种的山水,台下是最懂得这一剧种的戏迷,他们或许很少有机会走进“高大上”的剧场,但他们是最懂这门戏曲艺术的行家。关于这段文字,以下理解正确的是()。
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在早期戏曲舞台上,砌末指的是什么?
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明代很多剧作取材于《水浒传》,如()创作的《宝剑记》演林冲被逼上梁山的故事,沈璟的《义侠记》演英雄()的故事。
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在科学研究中,人们往往偏爱理论的创造价值,其实,能够实现理论家的构思的实验大师,更是如凤毛麟角。胡克就是一个理论功底极深、实验技能高超的大师级实验家,他是哪一国人()
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舞台呈现的戏剧性的三个特征:舞台呈现中的戏剧性源于“演”与“观”的关系,具有这样三个特征,距离感所带来的();富于表情、动作以恰如其分的夸张性;合乎规律的变形性。
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观演期待的目标及其关系就是 ( )。
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川剧的耍飘带、()、()、()等表演特技,都是表演者利用服饰,在舞台实践中的艺术创造。
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舌尖上的历史与文化,其实就是()
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