水墨画是古代文人士大夫表达情感述说心灵的（ ）
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我国古代文人在诗词中常运用典故表达自己的思想感受，下列作品中没有使用典故的是（ ）
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在中国，整个古代文论史上一直贯穿着一条“诗缘情”的红线，《（）》就有“诗言志”的提法，晋（）在《文赋》中进一步规定为“诗缘情以绮靡”，到唐代（）有“根情，苗言，华声，实义”之说等。显然，认为文学是表现人的心灵的、情感是有相当合理性的，人的情感的表达是文学创作的重要指归。
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明清时期，以“风流文采磨不尽，水墨自与诗争妍”为特征的文人画兴盛。图1是明清文人画的代表作之一。这类作品所表现的是（）
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中国古代的宫怨诗多以历史典故的引用来表达作者的情感。以下哪些宫殿是宫怨诗中常用的典故出处？
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“四爱图”表达古代文人洁身自好，超凡脱俗的高尚情怀。如果用于“四爱图”，以下哪项说法错误（ ）。
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音乐在古代时期不像配饰一样具有严格的级别划分,人人都可以用同一种音乐来表达情感。()
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古代文人的都城怀古文学主题包含了以下哪些情感？
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古代文人志士总是借物抒情，在私人宅邸中也常用某种纹样表达个人情怀，以下 哪项借喻说法错误（ ）。
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文人画主要采用水墨作为基本你的表现手段。（）
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以南朝诗人谢灵运常穿一种自制的木屐游历名山大川为其文化依据和立意，表现古代文人士大夫的林泉雅致和潇洒情怀的舞蹈是
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“四爱图”表达古代文人洁身自好，超凡脱俗的高尚情怀。如果用于“四爱图”，以下哪项说法错误（ ）。
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（ ）是古代文人士大夫的标准配备。
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花鸟画是古代文人的( ) A.赚钱的工具 B.消遣 C.课堂作业 D.自我表达的途径
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以下哪个不属于中国水墨画常见的形制( ) A.屏风画 B.壁画 C.长卷 D.文人雅集
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文人士大夫对“渔樵”有着怎样的追求？
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综观中国当代水彩画，就其风格而言，大致有三种倾向，即写实型、写意型和装饰型。写实主义仍是当代水彩画的主流。很多作品有较强的时代感，并融入了浓郁的乡土气息和民族情感。写意型作品在中国当代水彩画中所占比例也不小。作者们借景抒情，强调主观感受，追求意境表达，与中国传统水墨画有许多相近之处。另一类作品偏重装饰风格。这类作品较多地借鉴了西方现代艺术的构成因素，不强调光影效果的表现，而注重画面的形式结构。
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在中国各种艺术形式中，篆刻是一个________的门类，篆刻是从实用印章的应用中发展而来的，中国的印章最初用在制陶工艺方面，上面镌刻的是图案，花纹或族徽，到春秋战国时期，刻有官职名或人名的文字印章得到普遍使用，唐宋以后，由于文人士大夫参与到印章的创作中，使这门从前主要由工匠承揽的技艺，增加人文意味，印章不再局限于用来昭示身份与权力，而是通过镌刻人名字号，斋馆名称、成语警句等来表达情趣志向、印章也就
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被誉为抒情的人道主义者中国最后一个纯粹的文人中国最后一个士大夫的中国现当代作家是（）
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古琴，蕴含着丰富而深刻的文化内涵，千百年来一直是中国古代文人，士大夫手中爱不释手的器物。特殊的身份使得琴乐在整个中国音乐结构中具有高度文化属性，和雅、清淡是琴乐标榜和追求的审美情趣，味外之旨，韵外之致，玄外之音是指琴乐深远意境的精髓所在，陶渊明，但识琴中趣，何劳弦上音，与白居易，入耳淡无味，惬心潜有情，自弄还自摆，亦不要人听，所讲述的正是这个道理，上文中引用陶渊明和白居易的诗是为了告诉人们（）
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“夜夜，那是一条梦中的彩虹，连接着心与故乡的距离。日日，那是一腔滚烫的江河，默默流淌着心灵的乡情。那是谁，在黄河边，声浑厚的豫腔，又将我迁回那片中原厚土;那是谁，在嵩山上，一句（），又将我带回心灵的故园。”下面哪句诗句最能表达作者此时的情感
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5、苏轼不仅是文人绘画的提出者、实践者同时也是建立文人画审美评价方法的理论家，“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定知非诗人”反映了他在绘画造型上侧重意象绘画，不追求形似，注重意境的表达和情感的宣泄。
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6、《夏景山口待渡图》作者是后唐画家荆浩的作品，作品中水墨语言的绘画风格对后代文人绘画的审美趣味影响深远，该画打破了常规山水的审美特征语言，注重自然山水的神气表达。
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5、文人绘画注重画意的传达，水墨的丰富变化为其提供了造型写意的可能性，墨分五色是指：————
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7、古代文人要借助绘画表达自己的情感，称画画为（）。